НРКмания

Его шатает и он хватается за статуэтку (еще одна после Катиной «Парочки» на барной стойке)



практически с ней обнимается



И после этого начинает отмахиваться как от наваждения, видя что-то впереди себя



Вот что он увидет в зеркале напротив, все еще держась за фигурку



Мираж-карусель из множества «Кать» в зеркале. Он примет их за настоящую Катю, с улыбкой скажет «Катенька!» и пойдет расшибать себе со всего размаха лоб о зеркало.
Тоже мираж по принципу, «у кого чего болит, зеркало и отразит» (это шутка на тему вышеуказанной цитаты, на всякий случай, и кроме того, есть и сказка по зеркальце: «Свет мой..» тоже неплохим психотестом попахивает, и это тоже шутка, просьба ссылок не запрашивать ).
У Кати мираж вышел в версии 3D, ну а пьяный Жданов таких тонкостей, видимо, не оценил бы все равно, так что ему калейдоскопной картинки и на плоском экране хватило под завязку.
Но что здесь в его случае и правда интересно, так это статуэтка, на которую он опирался или которую он обнимал. Вы разглядели, кто на ней изображен? Посмотрите еще раз выше: характерная поза ног и рук, вязаная зимняя шапочка, обувь на почти «танкетке» - кто это? Конькобежец, верно?
А где была Катя в тот вечер накануне этих миражей?



Здесь, Sonya, я с вами соглашусь без колебаний: метонимия полная – обнимая статуэтку, Жданов символически обнимал Катю, а уж как этот физ.контакт повлиял-вызвал его мираж в зеркале, напоминающем узоры на льду – только бы Лакан и разобрался, а так – восхищает изобретательность и творческая фантазия создателей сериала, придумавших все эти мини-линии с этими двумя статуэтками и так великолепно их обыгравшими в нескольких сериях.

А это мое мнение, чем, отчасти, объясняется такое частое употребление зеркал и зеркальных эффектов в сериале:

"Единым, тотальным, идеальным восприятие может стать лишь благодаря символическому, воплощающемуся в образах искусства — идеального зеркала.
Наиболее адекватной моделью зеркально-символической природы искусства Лакан считает кинематограф."
ЭСТЕТИКА ПОСТМОДЕРНИЗМА. Н.Б.Маньковская

Рома начинает выспрашивать Андрея о Кате, и произносит: Куда она уехала? в даль? - здесь связь с этим самым всматривающимся действительно куда-то далеко жестом фигурки становится уже более явной. - Катя улетела, и Андрей не знает, куда - видна именно "вглядывающаяся вдаль" часть фигурки.



Роман спрашивает: У тебя есть идеи, где она может находиться? - по-прежнему в кадре маячит тот же ищущий чего-то вдали жест сталевара



В следующем эпизоде Андрей уже полностью разворачивается лицом к "сталевару", а спиной, соответственно, к Роме, держит свой стакан с виски и собирается пить, все также смотря лишь на эту фигурку,



и даже и тост он произносит на латыни, обращаясь к "коллеге по поиску в неведомых далях",



переведя для несведущего Ромы, ну и для меня заодно классическое "Кто ищет, тот всегда найдет"



Далее Рома его покидает, а Андрей все также и сидит, гипнотизируя "впередсмотрящего", как будто тот может найти Катю в каких-то одному ему известных далях.



Затем у него случается глюк, когда он принимает бывшую знакомую за Катю, и тогда в кадр попадает и "колечко" на конце "шеста" сталевара:



Он ласкает Катино запястье, и затем берет ее руку в кольцо своих рук: параллель с "кольцом" сталевара ясна и очевидна.



Собственно вот и все: обыграна "вдаль смотрящая" поза сталевара - Жданов мысленно ищет ответа на вопрос, где сейчас Катя.
"Сталевар" выглядит целеустремленно - Жданов не отводит от него взгляда, и даже пьет за них обоих в надежде, что "кто ищет, тот всегда найдет" и полностью сконцентрирован лишь на мыслях о Кате, как и литой герой на своем поиске в его дали. Его физически ощущаемая "чугунная" надежность добавляет, как мне кажется, веса угрюмой сконцентрированности Андрея, и косвенно указывает и на тяжесть его мыслей и на серьезность его переживаний.
А красиво снятые моменты с рукой Кати в его руке-руках на фоне ищущего жеста сталевара и его "колечка" тоже добавляют в таком сочетании и весомость жестам Андрея за счет надежности материала статуэтки, и проясняют полностью его жест "окольцевания" своими руками руки Кати, ну и намек на финальное обручальное кольцо здесь тоже можно, при желании, проследить.
Выжали из этой фигурки все по максимуму и тоже очень оригинально, вплетя ее в общую нить повествования: показано, насколько Жданов уже отключил себя от реальности, сконцентрировавшись лишь на мыслях о Кате, что и общаться предпочитал с тем, кто мог лучше понять его состоянии, хоть он и чугунный, чем его лучший друг из плоти и крови, и даже тост за них двоих всерьез произнес, а потом уже и до глюка наяву, хоть и с хорошего пьяну, тоже дошел.

И там одновременно со сталеваром видна за Ромой, на стойке, и другая, более изящная статуэтка - здесь: левая, называется "Танцоры"



Ее автор - "Bodrul Khalique - британец, рожденный в Бангладеш. Произносится поэтому, наверно, как Бодрул Халик. Малая пластика именуется "Танцоры". Рожден автор в 1978 г., в 2000 г., будучи студентом, выиграл главный приз на конкурсе ИКЕА на лучший дизайн мебели, и с той поры в качестве награды на данную компанию и трудится. Доучивался в Швеции." - спасибо девочкам из Палаты за эту информацию

Необязательно, конечно, ее пристально рассматривать вблизи - достаточно лишь первого впечатления от нее: один стоящий протягивает руку второму, сидящему. Что и произойдет в глюке Жданова, когда Катя, стоя перед ним, протянет ему, сидящему на диване, свою руку и их руки соединятся в одну линию...

Катя копирует Леннона, а может не только его	Джоан Кроуфорд

Марлен Дитрих	Рита Хейворт

Люсиль Болл	Маргарет Линдсей

Одри Хепберн	Художественная фотография. Наши дни

Я так и не вспомнила, чье изображение мне так остро напомнила поза Кати,
но у каждой третьей красавицы гламурной голливудской эпохи 30-х - 40-х годов есть фото в похожей позе.

http://translate.google.ru/translate?hl ... 4QTIkYGwCQ
http://maxdart.net/2011/06/devushka-s-mundshtukom/