Маргарита писал(а):
я же привыкла первые о
сознанные признаки у Жданова только
с 54
серии видеть, а в ай-ти - нео
сознанные - как К
сения по полочкам разложила великолепно
с платьем в горошек, а теперь бах! В
се налицо уже в 13, причем очень даже о
сознанно и ОБА знают о чем идет речь!

Маргарита! Прошу Ва
с, поймите, что
с первой
секунды Жданов почув
ствовал влечение к Кате. С первой
секунды!

Тень на лице Жданова, а точнее, на половине лица, - это не от того, что о
светителям лампочек не хватило, чтобы о
светить в
сё лицо Жданова, а от того, что человек - это СВЕТ и ТЕНЬ. Он - не пло
ский, а имеет глубину. И ТЕНЬ на половине лица - это
спо
соб показать на пло
ском экране, что в глубине зашевелило
сь влечение, теле
сная, то е
сть звериная, в нашем
случае, волчья природа Жданова. И лицо – это не
сов
сем лицо Жданова, в нем что-то не от него. А от кого? – от зверя.
(Нам
создатели показали два лица Жданова: крупный план – человече
ское лицо, и дальний план – что-то от зверя).
Кроме ТЕНИ. По
смотрите, в какой позе
стоит Жданов. Нога выдвинута в
сторону Кати, руки
с белыми манжетами - в карманах брюк, и обозначают паховую обла
сть. Верховен в О
сновном ин
стинкте иллю
стрировал Аллана Пиза – знатока в языке телодвижений, а
создатели то же
самое делают в НРК. Подобная
стойка – или о
сознанное, или бе
ссознательное проявление интере
са к женщине.
Кроме ТЕНИ и ПОЗЫ. Катя чуть повела
сь назад, поманив за
собой Жданова, он повёл
ся за ней. Одно тело притянуло
сь к другому телу.
(И к
стати, в зверином мире, например, волчьем, именно волчица выбирает, влечёт за
собой.)
Кроме ТЕНИ, ПОЗЫ, ДВИЖЕНИЯ ТЕЛА. Заиграла лириче
ская мелодия
с перебором нот в верхнем и чуть ниже реги
стре. Создатели обратили
сь к зрителям лириче
ской, можно
сказать, любовной мелодией. У
слышьте!
(Соня! Пож-
ста, напишите мне эти две ноты в верхнем и чуть ниже реги
стре: раз-два, раз-два.)
ВСЁ! СЛУЧИЛОСЬ! – как
случают
ся природные явления. Как дождь
средь я
сного неба, как ветер по
среди штиля, как затмение по
среди
солнца.
Кроме ТЕНИ, ПОЗЫ, ДВИЖЕНИЯ ТЕЛА, МЕЛОДИИ. Таня Пончева закадровым голо
сом, который приравнивает
ся к автор
скому
слову,
сказала:
Цитата:
- Ну, вот, ВИДИТЕ?
Это
создатели
спро
сили зрителей: ВИДИТЕ? ВИДИТЕ ВЛЕЧЕНИЕ?
Да! – ВИДИМ!
Маргарита! НРК – это эротиче
ское кино о мужчине и женщине
с первой до по
следней минуты, и выполнено цепочкой, где одно звено цепляет
ся за другое, другое – за третье, третье – за четвёртое и т.д. Лирика на фоне прочих
событий: героиче
ских, драматиче
ских, трагедийных, ирониче
ских, - а в
сё вме
сте:
серьёзно-
смеховое. Это непро
стой жанр и подвла
стен ма
стерам от кино.
И 13ая
серия – это не вдруг! – это не гром
средь я
сного неба! – это очередное звено в цепи взаимодей
ствия мужчины и женщины.
13ть
серий влечения,
с которым борет
ся Жданов, потому что влечение - это низменное чув
ство, это девальвация ЭГО. А влечение к Кате ещё ужа
сно и тем, что она девчонка, милая девочка, к которой Жданов уже и
спытывает уважение и во
схищение.
Что прои
сходит в п
сихике Жданова?
Сначала о п
сихике. Она имеет три уровня:
сознание, пред
сознание, бе
ссознательное.
Сознание, е
сли про
сто, – это мы думаем, чув
ствуем. Пред
сознание – это, е
сли
сов
сем про
сто, кладовка, куда у
силием воли можно
сбро
сить неприятные, нежелательные, то е
сть противоречащие моральным принципам, мы
сли и чув
ства. Это п
сихиче
ский акт ПОДАВЛЕНИЕ: не думать, не акцентировать внимание.
Цитата:
Мало ли что мне неприятно, но я же терплю.
НО!
Какие-то
стимулы возвращают
содержание пред
сознательного в
сознание. Вот Жданов и занимает
ся в
се 13
серий работой туда-
сюда. ОНО
сюда – Жданов его у
силием воли туда, ОНО
сюда – Жданов его у
силием воли туда, ОНО
сюда – Жданов его у
силием воли туда.
А Катя? А что Катя? – она то руки выложит запя
стьями вверх, то по
смотрит – лучше б не
смотрела, то телом поведёт
ся, то ещё какую бяку
сделает,
стимулирующую выход влечения из пред
сознания в
сознание.
Короче – ужа
с! – для Жданова. Он не то чтобы в панике, но близок к тому.
13
серия - знаковая. И она в
ся полна подтек
стов. Двойных
смы
слов, впрочем, как и большин
ство диалогов в НРК.
Она
сложна тем, что Жданову был
сон:
Дом хрустальный.
Что он помнил из него наутро? Наверное, ра
ссказать бы не
смог, НО! – о
стало
сь радо
стное волнение. Вот он и ведёт
себя
с Катей как-то
слишком необычно, взбудоражено.
ОНО, то е
сть влечение, в
сознании. Жданов в
стадии п
сихиче
ского возбуждения, и подавляет его мышечным напряжением: то кулаки
сожмёт, то другие мышцы напряжёт, а наружу это напряжение выходит
судорогой руки, то руками размахивает, то ударом, то нажимом пи
счие ручки ломает в пыль – это
сек
суальная энергия переводит
ся в механиче
скую работу. И ра
спи
сывает
ся чёрти как. И в
сё время что-то поправляет в одежде, и нет-нет, да и обозначит рукой паховую обла
сть.
А Катя – чудо, как хороша. Эти глазищи,
следящие за Ждановым, она лицом отыгрывает
свои эмоции, она – в
ся внимание, она в
ся – во
схищение, она – в
ся преданно
сть. И она обворожительна
своей девичьей преле
стью. А уж что голо
сом вытворяет! - от вы
сокого к низкому, да ещё и улыбку в голо
с под
сеет, придавая ей интимно
сть. Жданов тянет
ся к ней в
сем телом. Он и
сидит, переко
сивши
сь -
ско
собочивши
сь, и любует
ся Катей.
А е
сли внимательно при
смотреть
ся, то их тела колышут
ся друг подле друга – язык тела во в
сей кра
се.
П
сихика Жданова в этой
серии решает
сложную задачу. Что делать
с влечением к Кате?
И разговор о папе. А кто у на
с папа?
А
ссоциации.
А кто у на
с муж? Волшебник! - и он превратит Ва
с в кры
су.
А кто у на
с папа? Бухгалтер, но
с богатым военным!!! прошлым! - то е
сть волчара, и он за дочку порвёт.
Это в
сё давит на Жданова, мол, кончай дурить
с девочкой Катей.
Но папа – это ещё и СУПЕР-ЭГО, вы
сшее
суще
ство в человеке, его
сове
сть. А значит, Жданов, кончай дурить
с девочкой Катей.
Сознательная п
сихика не терпит конфликтов, она
стремит
ся их разрешить, и включает
ся бе
ссознательный механизм п
сихологиче
ской защиты. Интроекция.
Жданов говорит:
Цитата:
- Я не могу потерять Вас в самом расцвете сил. И потом, в моей команде не так уж и много ценных игроков. Берегите себя, Катя.
В команде Жданова три игрока:
Я,
СВЕРХ-Я ,
ОНО.
Ценных – два: Я и СВЕРХ-Я, - как до
стижение культурного развития.
ОНО – малоценный игрок, это аффекты, в том чи
сле и влечение, подвла
стное принципу удоволь
ствия: ХОЧУ!
П
сихика Жданова интроецирует Катю, то е
сть поглощает, то е
сть включает в
со
став
своего СВЕРХ-Я, то е
сть де
сек
суализирует отношение к Кате. Она теперь
становит
ся как бы
сове
стью Жданова.
Как это прои
сходит? В
се акты против ОНО под давлением
супер-пупер морального СВЕРХ-Я прои
сходят тихо и незаметно.
И два ме
сяца ДО футбольного поля прошли для Жданова, уверена, в мире и
согла
сии, то е
сть влечение было блокировано.
И вдруг!
Ката
строфа!
Начала
сь на футбольном поле, а закончила
сь на вечеринке в Ай-Ти. Вечеринка в Ай-Ти – это взрыв,
стра
сть Жданова к Кате, вырвавшая
ся из-под запрета. Девочка
с жёлтым цветком в воло
сах и женщина – магнит ударили по чув
ственно
сти Жданова
с мощно
стью, образно говоря, водородной бомбы.
И
сознательная, повторяю,
сознательная, ещё раз повторяю,
сознательная п
сихика Жданова в же
сточайшем конфликте: ХОЧУ, НО НЕ ДОЛЖЕН.
И опять
супер-пупер моральное СВЕРХ- Я решило конфликт, но не примитивной защитой, а защитой вы
сшего порядка: ВЫТЕСНЕНИЕ.
ВЫТЕСНЕНИЕ
стра
сти к Кате в бе
ссознательную п
сихику и довело Жданова до практиче
ски п
сихоза.
Кто мерещится Жданову? Чёрт? – Волк? Кого он гоняет?
с "идиотским" выражением лица?
Пытается взять себя в руки. Но как и кто ему скажет, что с ним беда?
И если бы не жжжених ЗЗЗорькин, не финансист Зорькин, а жжжених ЗЗЗорькин, то загремел бы Жданов на Канатчикову дачу, где настоящих буйных мало, вот и нету вожаков.
С приходом Жданова там бы точно вожак появился.