Киноварь писал(а):
.......теперь буду хоть немножечко подкована и к каждому телодвижению в кино присматриваться и оценивать с помощью хоть и не богатого, но хотя бы элементарного знания этого языка движения.....
Киноварь! Язык жестов, телодвижений – это часть киноязыка.
Тени и взгляды. Я училась смотреть кино на советской киноклассике.
(Во времена моей молодости знаковое зарубежное кино можно было увидеть только на Московском кинофестивале. И мы носились из одного кинотеатра в другой, не евши- не пивши, - моя подружка даже в обмрок свалилась от упадка сил, - чтобы успеть посмотреть, как можно больше.)
Но что это было за советское кино!!! Не стрелялки - не гонялки – не спецэффекты, а психология человека и человеческих отношений.
Я редко даю советы, но сейчас такой случай, что не могу удержаться.
Киноклассик Сергей Эйзенштейн научил меня видеть тени, взгляды, гримасы тАк, что я теперь и полутени / четвертьтени, и полувзгляды / четвертьвзгляды воспринимаю мгновенно.
Человека без тени не бывает. В тени - сокрытая тайна, в тени - вытесненное зло, в тени - вытесненное добро, если оно не востребовано сегодняшней жизнью.
И кино , хорошее кино, ТЕНЬ человека показывает.
Иван Грозный. Три часа зловещих теней и яростных взглядов. В сверкающих, блистающих взглядах – страсть, ярость, ненависть, месть.
Лица - маски взрываются, корёжатся гримасами, - внутренняя психическая энергия нашла выход.
Сейчас режиссёры так не снимают. Но! - учатся на Эйзенштейне.
У Эйзенштейна тонА – у современников полутона/ четвертьтона, но зритель, обучившись на первых, рассмотрит – почувствует и вторые.
Иван Грозный – это красивейшее изобразительное кино, которое доставляет чувственное наслаждение. И это кино, после которого молниеносные взгляды – лёгкие тени – секундные гримасы в другом кино, в том числе и НРК, видишь на раз.
Например. Сусанночка забраковала Борщова, тьфу, Пряхина, и обратила сверкающий - горящий глаз на Жданова, тьфу, Володьку Смирнова. Он ей, ну, вот сразу, как только вошла, в глаза влез.
Перевела взгляд на Надюшу, чуть скривила мордуленцию, а точнее, мордуленция скривилась сама: нет, не пара Володьке! Да и потом. Отдавать Володьку Надюше? Вот ещё, самой нравится!
Ну, и что, что не будет реализовано! А всё равно не отдам! Женщины, однако.
А вот начальник! Как тебе? Но нет! Стыдно подсовывать такого! Это совесть надавила на нежелание отдавать Володьку.
Ну, ладно, будем брать этого красавчика.
Обращаем внимание на взгляды. У Сусанночки глаз горит энергией либидо, а у Надюши глаз не горит, то есть энергия либидо дремлет.
Будем брать.
Но здесь вот какая штука вырисовалась. Сусанночка - психологиня, она легко идентифицируется с клиентом, то есть с Надюшей, и тогда её роман с Володькой Сусанночка будет переживать, как свой. И мужу не изменяет, и море эмоций получает. Во как!
Ещё раз сверкнула взглядом на Володьку. И усилила тезис улыбкой Моны Лизы: будешь наш!
А вот и у Надюши взгляд засверкал, и голова склонилась набок – это завлекательный жест. Энергия либидо пробудилась.
Ну, держись, Володька!
Метод Сусанночки, да и Надюша - скрытый огонь, привели бы- таки Володьку к Надюше, осталось чуть-чуть дожать.
НО!
В ТЕНИ Надюши дремало чувство к рыжему теннисисту.
ТЕНЬ. Блистающий взгляд.
Так что Володьку не дожали, потому как он Надюше был без надобности.
А начало было положено! Надюша головку набок склонила, взглядом сверкнула и Володька жест повторил - это уже интерес не коллег.
Чуть волчья морда.
Гримаса. Изнутри что-то даванУло.
Как выглядят Богини Зависть и Ревность?
Вот так. В гримасах.
Ну и что, что не молоденькие! Они же женщины!
ДЕТАЛИВ кино огромное значение имеют ДЕТАЛИ. Создатели кино нам хотят рассказать историю не сериальной кашей, в которой говорят и говорят, говорят и говорят, говорят и говорят, и это можно слушать, не поднимая головы от кухонной плиты, а такими уловками, когда нужно смотреть – слушать и думать. Получать удовольствие не только от чувственного восприятия, но и от работы собственной головы: воображения, символического и ассоциативного мышления.
Очки. Роскошная деталь. Очки можно снять, как маску, и перед нами - настоящий герой. В стёклах очков можно, не говоря ни слова, отобразить внутреннее состояние героя, исходя из того или иного контекста.
Например. Сходящий с ума Иван Карамазов.
ТЕНЬ – это чёрт, который сидит в Иване, и кричит-вопит: Кто не желает смерти отца?
Но чёрт – это ещё не весь Иван. Поэтому Алёша и говорит: - Не ты убил отца, не ты!
Например. Адам Кешер приехал домой, увидел припаркованную машину чистильщика бассейна, увидел гладь бассейна и …………. Кешер и зритель уже перед дверью знают, ЧТО и КОГО они увидят на ложе. В очках блистает интуиция.
Очки в НРК – это сцены без слов. Самое дорогое, что есть в кино. Они могут чернеть чернотой бессознательного знания или предвидения/ интуиции – высшей деятельности сознания; они могут таить яростный волчий взгляд влечения, иначе он вызовет оцепенение, - людей парализует волчий взгляд; они могут занавесить льющуюся из глаз темную, как ночь, тяжёлую мужскую страсть, доводящую разум до безрассудства; они сверкающим блеском могут показать внутреннюю борьбу героя, битву Духа и Тела - эту традиционную тысячелетнюю битву, привнесённую культурным сознанием, забравшим человека из первобытных пещер.
Например.
Цитата:
Катя:
- Я дура, я поверила в гадание. Разве могу я изменить его жизнь? Он - ЗВЕЗДА!
Да, звезда! – а из черноты очков льётся знание: Он - моя СУДЬБА!
ЗВЕЗДА - это общечеловеческий символ СУДЬБЫ. Катя, как и Андрей, обладают не только логическим, но и великолепно развитым символическим мышлением.
Например. Зигмунд Фрейд уложил учение о глубинной психологии в легендарную метафору.
Цитата:
«Я» репрезентирует то, что можно назвать рассудком и осмотрительностью. «Оно», напротив, содержит страсти.
«Я» в своем отношении к «Оно» похоже на всадника, который должен обуздать превосходящего его по силе коня; разница в том, что всадник пытается сделать это собственными силами, а «Я» – заимствованными. Если всадник не хочет расстаться с конем, то ему не остается ничего другого, как вести коня туда, куда конь хочет; так и «Я» превращает волю «Оно» в действие, как будто бы это была его собственная воля.
Конь – это энергия либидо, это страсть. Всадник – это «Я», то есть рассудок.
В своём отношении к страсти рассудок похож на всадника, который должен обуздать превосходящего его по силе коня.
ДОЛЖЕН! – но это не значит, что ВСЕГДА МОЖЕТ! - что всадник ВСЕГДА МОЖЕТ обуздать превосходящего по силе коня, что рассудок ВСЕГДА МОЖЕТ обуздать страсть.
И наступает такой момент, когда обессиленный всадник уже НЕ МОЖЕТ!
И если всадник не хочет расстаться с конем, то ему не остается ничего другого, как вести коня туда, куда конь хочет. Так и рассудок превращает волю страсти в действие, как будто бы это была его собственная воля. Так и рассудок в какой-то момент отдаётся превосходящей силе страсти.
Посмотрим, с каким мастерством использовала Кира Муратова легендарную метафору З. Фрейда в Коротких встречах. (И это сон Жданова.)Герою очень нравится героиня, пусть это будет страсть. (Я уже не прошу обратить внимание на его руки – классический мужской жест.)
Герой притягивается к героине.
Обращаем внимание на лёгкую тень на лице героини. Это желание или страсть.
Обращаем внимание на лошадей, управляемых возчиком, и резвящегося коника: куда хочу, туда бегу.
В кадре героиня. В кадре коник - это энергия либидо героя, страсть к героине, - и голова героя - это его рассудок.
В кадре рассудок героя борется со страстью.
Страсть обуздана рассудком:
Цитата:
- Так что ты на моей дороге не встречайся, поняла?
Песня:
Цитата:
По нехоженным тропам протопали лошади, лошади, неизвестно к какому концу унося седоков.
Всадник - Герой СМОГ! Надолго ли? – это другой вопрос.
В сцене нет слов о переживаниях героя, в сцене внутренний конфликт героя показан метафорой. Это и есть хорошее кино.
Метафора Фрейда в НРК. Цитата:
Катя :
- Фррр. Ой.
Лошадка. Идём дальше: Фру-фру.
Катя нянчит руку Жданова. Я уже не говорю, что рука - это символ фаллоса.
Смотрим на вторую руку. Она обозначает паховую область, и пальцы кисти сведены судорогой - так проявляется мышечное напряжение, подавляющее возбуждение.
Жданов закрыл глаза. Это сексуальная реакция.
Жданов - Волк устремил лобастую голову к Кате.
Сцена в кафе. Переломная, открывающая путь в новую реальность. Сцена в кафе – редкая по своей пронзительной чувственности даже для большого кино. Что-то подобное я видела у Филиппа Гарреля, но должна признать, что вот эта сериальная сцена – лучше, она рвёт сердце.
Её невозможно смотреть, она слепит глаза, потому что в центре людного кафе, под чуть приглушенным светом идёт прелюдия к соитию мужчины и женщины. И её нельзя не смотреть, потому что она приковывает взгляд, как всё настоящее.
В редком кино мужчина ТАК смотрит на женщину, любуясь ею, поглощая её. В редком кино женщина ТАК смотрит на мужчину, покорно – она вся его, и надменно – она имеет над ним власть. В редком кино актёры с таким мастерством играют страсть.
Прелестная героиня, девочка – женщина, и зрелый герой, наделённый мужественной красотой, составляют восхитительно гармоничную пару.
В людном зале, в центре зала они – одни! Это безумие, творимое героем!
То, что они делают друг с другом – ужасно, такая обнажённость чувств страшит, на них неловко смотреть, они как – будто раздеты, на них хочется набросить покрывало тайны, так себя ведут только влюблённые и сумасшедшие, что в принципе одно и то же – и там, и там потеря разума.
Но в то же самое время то, что они делают друг с другом, – прекрасно, они! – прекрасны своим могучим зовом страсти.
Девочка вся во власти страсти, для неё она – естество. Для героя, зрелого и ответственного мужчины, – это преступная страсть, он обременён любовью - долгом перед другой женщиной, табу на девственность, и запретом на отношения без, как говаривали в старину, серьёзных намерений.
Он НЕ ДОЛЖЕН, но он уже НЕ МОЖЕТ держать над собой полный контроль, девочка – женщина своим девичьем очарованием и женской силой, льющейся из чёрных от расширенных зрачков глаз, ломает – крушит запреты рассудка.
Конь хрипит, рвёт удила, рвётся вперёд, и всадник прикладывает неимоверные усилия, чтобы удержаться на краю пропасти.
Андрей напряжён, как клинок, он в мышечном панцире, блокирующем возбуждение.
Он НЕ ДОЛЖЕН, но НЕ МОЖЕТ сдержать себя, и он шёпотом произносит: Каать. А затем охрипшим от страсти голосом выговаривает магические для каждой женщины слова: - Иди ко мне. Лучше может быть только первородное: Ты - моя!
Он НЕ ДОЛЖЕН, но НЕ МОЖЕТ сдержать себя, и он усаживает прелестную девочку к себе на колени, чтобы её ощущать, и чтобы она ощущала его. Он НЕ ДОЛЖЕН, но НЕ МОЖЕТ сдержать себя, и его рука тянется к чудесному бантику - развязать, открыть взору и рукам узлом сокрытое великолепие.
Он НЕ ДОЛЖЕН, но НЕ МОЖЕТ сдержать себя. Он НЕ ДОЛЖЕН, но НЕ МОЖЕТ сдержать себя. Он НЕ ДОЛЖЕН, но НЕ МОЖЕТ сдержать себя.
Тяжелая, тёмная, как ночь, мужская страсть плещется в очках.
Он НЕ ДОЛЖЕН!
НО!Цитата:
Что-то воздуху мне мало, ветер пью, туман глотаю, Чую с гибельным восторгом – пропадаю, пропадаю.
Жданов близок к развязке – отпустить себя, дать волю страсти. Развязка плещется в очках.
И всё - таки нет!
Взять коня на дыбы, рвануть от края пропасти. Ну, ты же не только волк, но и человек. Страсть, плотская любовь – это тоже любовь, и она прекрасна, но она и ужасна, если напротив – прелестная девочка. Ну, погубишь ты её в угоду своей страсти, а дальше что? Вопрос пока ответа не имеет.
Зловещие видения. Чудная, прелестная девочка.
И надвигающийся из темноты паравоз лязгает крушащими колёсами.
Чудная девочка.
И паровоз, терзающий девичье тело.
Чудная девочка.
И смерть сочится из её глаз.
Паровоз рвёт девочку.
Всё кончено. Девочки нет.
НЕТ!
Вот она! - с сумкой на руке. Она не отбросила сумку, как Анна отбросила красный мешочек. И уцелела.
Жданов принял решение. Он стреножил своего коня, укротил энергию либидо, рвущуюся к Кате.
Цитата:
- Жданов! Остановись! Что ТЫ делаешь?
Жданов – это и человек, и волк. Мы все такие: наполовину люди, наполовину животные.
Человек обращается к волку: Остановись!
Можно и так: Паровоз! Остановись!
Следующая сцена. Цитата:
Кира:
- Твои бесконечные переговоры довели меня до бессоницы.
Андрей:
- Н нуу, а ты ПРОСТО ………. доверяй мне, и ВСЁ пройдёт!
Андрей просит Киру ПРОСТО ТАК доверять ему, верить ему, и тогда на этой вере ВСЁ, то есть его страсть к Кате, пройдёт, он СМОЖЕТ! Ну, он так думает. Здесь и сейчас. Ну, он высокомерно думает, что якобы всесильный рассудок может побороть любую страсть .
Цитата:
Кира:
- А я доверяю. У тебя сейчас были оооченнь важные переговоры, и ты заключил СУПЕР выгодную сделку.
Андрей:
- Всё так и было, милая!
Да! Всё так и было. Андрей заключил сделку сам с собой. Его СУПЕР-ЭГО посадило ВОЛКА на цепь.
И была близость с Кирой – любимой женщиной.
Замещал Андрей Катю Кирой? Не думаю. Замещают зверем. Мы это видели в Основном инстинкте.
Была любовь в пластике, эстетике этой пары: Андрей и Кира. Я залюбовалась. У каждой пары свой почерк. У Андрея и Кати будет другой! - другая пластика, другая эстетика. Другая! Не лучше и не хуже, просто другая.
Была любовь.
И только нарицательные Евгении Палычи не могут понять, как это любить двух: двумя разными любвями какими – нибудь?
Но хоть раз попавшие в треугольник понять это могут.
НО!
Переговоры - сделка покатилась к чёрту.
Сон Андрея Жданова.
Анна: - Поздно.
Огонь!
И конь понёсся галопом. К первой ночи.
Мужчины, обладающие ослепительной энергией либидо, подобной ждановской, а не усохшего Эпаминонда Максимовича, могут понять, каких сил стоила Жданову битва с конём, то есть укрощение энергии либидо. И могут понять неукротимость страсти, выходящей из под контроля.
Женщины тоже могут, если они думают - чувствуют не ВМЕСТО Жданова, а ВМЕСТЕ с ним. Это закон эмпатии.
Всадник ещё пытался поднять коня на дыбы на краю пропасти.
НО!
Не получилось. Всё случилось, как случаются в природе явления, не подвластные высокомерной, но и ничтожной силе воли человека.
Вход
Регистрация
FAQ
Поиск
:
:
как делать скрины 
,мне очень нужно 
успехов!
