НРКмания

Катя всматривается в окно, по которому текут струи дождя. У неё перед глазами не только препятствие, она ничего не видит за ним.
(После неудачного "свидания" с Мишей).

_________________
Игра: Язык жестов в НРК

В финальных сериях, (80, или 81), главные герои оба считают, что единственное, что осталось это воспоминания.
И одинаково грустно и безнадежно смотрят в окно невидящим взглядом.
То, что можно увидеть, то, что является чем-то, находится за невидимой преградой.

_________________
Игра: Язык жестов в НРК

151 серия. Эпизод перед стеклом.

_________________
Игра: Язык жестов в НРК

В эпизоде в 51 серии, Жданов под окном ресторана, можно заметить два приема.
Герой перед стеклом, обозначающим препятствие, и герой перед своим отражением, что часто связано с присутствием внутреннего монолога.

_________________
Игра: Язык жестов в НРК

"Зеркальность" монтажных структур классического фильма, принципиальная структурирующая роль взгляда и обмена взглядами ставят человека в фильме в положение постоянного рефлексивного контакта с другим. В этом смысле весьма показательно отмеченное Шеффером свойство классического кинематографа вводить сцены самопознания героя как его саморассматривания в зеркале ("М"Ф. Ланга, где убийца познает себя в зеркале, "Голубой ангел" Дж. фон Штернберга, где учитель осознает степень своего падения, разглядывая себя в гримерном зеркале, и т. д. ). Таким образом, самовыявление глубинных смыслов здесь впрямую задается как продукт внешней рефлексии.

М. Ямпольский "Видимый мир".

_________________
Игра: Язык жестов в НРК

_________________
Игра: Язык жестов в НРК

Сцены со стеклом в ресторане у МИши- очень неординарны, мы видим реакцию на то, что происходит внутри как-бы не самого Жданова, а его отражения, сам Жданов стоит спиной и что он переживает в этот момент нам показывает стекло как зеркало, но стекло не зеркало, это как бы окно в душу Героя, в которую мы невольно тоже заглядываем.

Да, не просты, и отражение, которое обычно сопутствует внутреннему монологу, и стекло - метонимия препятствия.

_________________
Игра: Язык жестов в НРК

В качестве past pro toto, одного из видов метонимии, может выступать замена действия звуком.

В НРК достаточно эпизодов, когда звук выделяет событие, но подходят ли они под это определение...

_________________
Игра: Язык жестов в НРК

В этом эпизоде звуковое (музыкальное), сопровождение играет заметную роль.

_________________
Игра: Язык жестов в НРК

Вот этот эпизод точно подходит под определение past pro toto - "звук заменяет событие".

_________________
Игра: Язык жестов в НРК

А вот мне стало интересно, почему Диана и ее партнер поедали именно арбуз в кадре, на дворе- осень, причем-глубокая, скорее они могли бы есть яблоки или апельсины, виноград, но АРБУЗ, посмотрела в символах, оказывается арбуз-символ семьи, желания иметь много детей и тд. все, что связано с рождением потомства, здесь наверное, арбуз как насмешка, потому что такой союз как у Дианы и Краевича вряд ли даст какое-нибудь потомство, судя по ориентации Краевича. Вообще, не понятно- женаты они или нет.

На то, что Диана Беляева и Михаил Краевич супруги в действии не никаких свидетельств.
Но есть свидетельства, что они партнеры во всех смыслах слова. (Диана спросила Краевича "ревнуешь что ли?" после его не одобрительной реакции на её план заняться Малиновским). Краевич при этом видимо бисексуал.

По поводу времени года, когда происходили эти события.
Катя пришла в Зималетто когда было еще тепло, с этого момента прошло менее двух месяцев.
По времени глубокой осени скорее соответствует период охмурежа главной героини.

Я лично не вижу никакого смысла присутствия подобной символики связанной с этой парой.

_________________
Игра: Язык жестов в НРК

Эпизод с заметной ролью звука.

_________________
Игра: Язык жестов в НРК

Может и нет смысла, но они так аппетитно ели арбуз, сидя в кабинете, а не на кухне у себя дома, например, все-таки арбуз менее всего подходит для того, чтобы им перекусить на рабочем месте, он течет по рукам, пачкается от него все вокруг, но сценка забавна , мне нравится.

Возможно этот случай тоже можно отнести к эпизодам, где звук заменяет событие.

_________________
Игра: Язык жестов в НРК

Почему заменяет??? По-моему, сопровождает, усиливает, дополняет и т.д. Нет?
Вот в первом случае, действительно заменял фразу, сказанную Андреем по телефону.

_________________
Парадокс чтения: оно уводит нас от реальности, чтобы наполнить реальность смыслом. © Даниэль Пеннак

Я не про все эти случаи могу с уверенностью сказать, что заменяет, поэтому и пишу возможно.
Мне самой до конца не ясно где граница между заменой и звуковым сопровождением.

_________________
Игра: Язык жестов в НРК

Повествование на экране о людях, об их состоянии, об их взаимоотношениях или об их поведении в данный момент времени через обстановку и вещи называют в кино «методом отраженного показа». Пользуясь терминологией литературной поэтики, можно было бы назвать такое использование вещей метонимией* (своеобразной метонимией не словесного порядка, а зрительного), поскольку что-то выражающая, «играющая» вещь находится в реальной связи с действием, с людьми, с их настроениями и поступками. Эту реальную связь зритель легко улавливает, — «метод отраженного показа», или, еще точнее, «метод косвенного узнавания» (по вещам, разным переменам в обстановке и т.п.), ему достаточно хорошо известен и' в жизни.

Очерки по теории и практике киносценария.
http://do.gendocs.ru/docs/index-254416.html?page=12

_________________
Игра: Язык жестов в НРК

«Иносказание» (в виде зрительных метонимий, метафорических сравнений и т.п.), вообще говоря, является вполне законным добавочным средством художественной изобразительности в кино. Добавочным к основному методу — выразительному действию и пластической выразительности характеров. Но из всех способов «иносказания» в кино наиболее естественными являются те, которые исходят из реальной связи человека и обстановки, человека и вещей — в процессе действия. То есть, главным образом, те, которые строятся по типу метонимии или же «психологического параллелизма» (последний можно рассматривать как вид метафорического сравнения, или, точнее, «символического сравнения»; о тенденции перехода тропа в символ см. дальше), с использованием для художественной параллели реальной обстановки действия, окружающей природы, окружающих вещей.

Очерки по теории и практике киносценария.
http://do.gendocs.ru/docs/index-254416.html?page=12

_________________
Игра: Язык жестов в НРК