Уважаемые читатели!
Решила прежде чем продолжить анонс предварить его некоторыми основами, которые используются в кино в качестве киноязыка.
Итак!
Язык телодвижений (жесты ухаживаний), Ален Пиз
"У меня есть друг по имени Грэхэм, который обладает талантом, о котором мечтают многие мужчины. На какой бы вечеринке он ни появлялся, он всегда умеет быстро, вычислить доступных женщин, и делает свой выбор в рекордное время (иногда меньше чем за 10 минут). Он добивается ее расположения, направляется с ней к выходу, сажает в машину и увозит к себе. Я видел даже, что он мог вернуться на вечеринку через час и повторить эту потрясающую процедуру два или три раза за один вечер. Кажется, будто у него имеется встроенный радар для обнаружения нужной женщины в нужное время и заставляющий ее подчиняться ему. Многие не понимают, в чем причина его успеха. Возможно, среди ваших знакомых есть такой Грэхэм, и вы задавали себе такой же вопрос.
Исследования, проведенные зоологами и учеными бихевиористами, по изучению процессов ухаживания среди животных выявили, что самочки и самцы пользуются рядом сложных жестов при ухаживании, некоторые из них очень явные, а другие очень скрытые, и что большинство из них проделываются неосознанно. В мире животных процесс ухаживания у каждого вида животных протекает по определенному и предрешенному образцу. Например, самцы некоторых видов птиц ходят кругами вокруг самочки, издают различные звуки, нахохливают перья и проделывают замысловатые движения, чтобы привлечь ее внимание. Самочка же в это время не проявляет абсолютно никакого интереса, или мало интереса к этим играм. Ритуал ухаживания у человека мало чем отличается от ритуала животных. Приемы Грэхема заключались в том, чтобы продемонстрировать жесты ухаживания, характерные для самца, всем присутствующим женщинам - потенциальным партнерам. Те, кто проявляя интерес, ответят ему соответствующими жестами-сигналами ухаживания, невербально дают Грэхему возможность продолжать свои ухаживания на более интимном уровне.
Успех человека в сексуальных отношениях с особями противоположного пола зависит от его способности посылать сигналы ухаживания и узнавать те, что были посланы ему. Женщины чувствительны к этим жестам, как они чувствительны почти ко всем жестам языка телодвижений. Мужчины же менее восприимчивы, они иногда остаются "слепыми", ничего не замечая.
Интересно заметить, что женщины описывали Грэхема как "сексуального", "мужественного" и как человека, "который заставляет тебя почувствовать себя женщиной" - это их реакция на его постоянные сигналы ухаживания. Мужчины же, напротив, описывали его как "агрессивного, неискреннего и высокомерного" человека, - это их реакция на агрессивное соперничество Грэхема. Следовательно, у него было слишком мало друзей среди мужчин, так как, по понятной причине, ни один мужчина не потерпит соперника в своих претензиях на внимание женщин.
Часто спрашивают, какие жесты и телодвижения используются людьми для выражения своей заинтересованности. Мы перечисляем сигналы, используемые особями обоего пола для завлечения потенциальных сексуальных партнеров. Вы обратите внимание на то, что речь пойдет больше о женских сигналах, чем о мужских. Это объясняется тем, что женщины имеют более широкий диапазон сигналов ухаживания, чем мужчины.
Некоторые символы ухаживания являются преднамеренными и приобретенными, другие же подаются неосознанно. Трудно объяснить, как и где мы учимся этим сигналам, но известна теория, согласно которой эти жесты являются врожденными.
Доктор Альберт Шефлен в своей статье "Квазиухаживания в психотерапии" пишет, что когда человек входит в компанию людей противоположного пола, в нем происходят определенные психологические изменения. Он заметил, что мышечный тонус этого человека повышается: он как бы готовится к возможному сексуальному контакту; мешки под глазами и на лице исчезают, человек выпрямляется, грудь прогибается вперед, живот автоматически втягивается, все тело вытягивается, и он кажется моложе.
Идеальным местом для наблюдения этих изменений является пляж, когда женщина и мужчина приближаются друг к другу с какого-то определенного расстояния. Изменения происходят в тот момент, когда они подходят настолько близко друг к другу, чтобы встретиться глазами, и продолжаются до тех пор, пока они не проходят мимо друг друга, после этого возвращается их прежняя поза.
Жесты, используемые мужчинами при ухаживании
Мужчина начинает прихорашиваться при виде женщины, которая ему нравится, аналогичным образом с тем, как это происходит у животных.
В дополнение к тем автоматическим психологическим реакциям, о которых мы уже говорили, появятся новые жесты - руки его потянутся к шее, чтобы направить галстук.
Если он не носит галстук, он может поправить воротничок или смахнуть несуществующую пыль с плеча, поправить запонки, рубашку, пиджак или другой предмет туалета.
Он может также пригладить волосы, чтобы выглядеть привлекательнее.
Самым агрессивным сексуальным проявлением мужчины по отношению к женщине будет вызывающий жест - закладывания больших пальцев рук за ремень, чтобы акцентировать область гениталий. Он может также развернуть к ней свое тело и поставить ногу носком в ее сторону.
Он смотрит интимным взглядом и задерживает свой взгляд на долю секунды дольше положенного. Если он по-настоящему заинтересован, зрачки его глаз будут расширяться.
Часто он стоит, держа руки на бедрах, чтобы подчеркнуть свою физическую силу и показать готовность к взаимодействию с этой женщиной.
Если он сидит или опирается о стену, он может вытянуть ноги, чтобы выделялась область гениталий.
Мужчины часто сидят с широко расставленными ногами, вызывающе демонстрируя область гениталий.
У женщин же, как мы сейчас увидим, больше приманок, и они имеют такие навыки в "ловле рыбы", что мужчинам и не снились.
Жесты и сигналы, используемые женщинами для завлечения мужчин
Женщины используют те же самые жесты прихорашивания, что и мужчины, включая прикосновения к волосам, поправление одежды, одна или обе руки на бедрах, ноги и тело повернуты в сторону мужчины, продленный интимный взгляд и учащенный контакт глаз.
Они могут также применять жест с закладыванием больших пальцев за пояс, который является чисто мужским, но женщины использует его более утонченно; только один большой палец закладывается за пояс, в сумочку или в прорезь кармана.
Возбуждение также вызывает расширение зрачков и румянец на щеках.
Рассмотрим другие жесты, характерные для женщин.
Встряхивание волосами
Делается резкое движение головой, чтобы отбросить волосы с лица или с плеч на спину. Даже женщины с короткой стрижкой могут использовать этот жест.
Демонстрация запястья
Женщина, заинтересованная в потенциальном сексуальном партнере, будет периодически показывать ему гладкую нежную кожу своих запястий. Область запястья всегда считалась одной из наиболее эрогенных зон. Когда женщина говорит с мужчиной, она старается держать ладони в его поле зрения. Курящим женщинам не представляет никакого труда демонстрировать мужчине этот дразнящий жест во время курения. Демонстрация запястья и встряхивание волосами часто копируются гомосексуалистами, которые играют роль женщины.
Расставленные ноги
Ноги расставлены несколько шире, чем тогда, когда нет мужчины в поле зрения. Это не зависит от того, сидит или стоит женщина.
Женщина, занимающая сексуально-оборонную позу сидит с крепко сжатыми, скрещенными ногами все время.
Покачивание бедрами
Бедра раскачиваются сильнее обычного, чтобы подчеркнуть прелести таза.
Взгляд искоса, украдкой, из-за приподнятого плеча
Слегка опустив веки, женщина смотрит на мужчину до тех пор, пока он не заметит ее взгляда, а потом быстро отводит глаза в сторону. Это дает завораживающее ощущение подглядывания и дразнящий намек на то, что за тобой украдкой подглядывают. Это ощущение может "воспламенить" практически любого нормального мужчину.
Слегка приоткрытый рот, влажные губы
Доктор Десмонд Моррис описывает этот жест как "передразнивание самой себя", т.к. он рассчитан на то, чтобы символически изобразить женские половые органы. Губы увлажняются слюной или с помощью косметики. И то и другое делает женщину сексуально заманчивой и привлекательной.
Губная помада
Когда женщина сексуально возбуждена, ее губы, груди и половые органы становятся по размерам больше и краснее, т.к. они наполняются кровью. Использование губной помады является способом, тысячелетиями используемым для имитации покрасневших половых губ сексуально возбужденной женщины.
Поглаживание предмета цилиндрической формы
Такое поглаживание сигареты, ножки бокала для вина, пальца или любого длинного предмета цилиндрической формы является неосознанным намеком на то, что может быть на уме.
Женская манера скрещивания ног
Женщины скрещивают ноги для защиты своей нежной области гениталий. Женщины пользуются тремя позами для выражения своего заигрывающего, завлекающего поведения.
Первое - согнутое колено. В этом случае женщина сидит, подогнув одну ногу под другую и направив острие колена на того человека, к которому она проявляет интерес. Это очень свободная поза, исключающая всякие формальности и дающая возможность кокетливо обнажить колени.
Поигрывание скинутой туфелькой также говорит о свободной позе, и фаллическое ныряние ноги в туфельку и выныривание из нее настолько сексуально, что может свести многих мужчин с ума.
Большинство мужчин считают, что переплетение ног есть наиболее привлекательная поза сидящей женщины из тех, что можно придумать. Этим жестом женщины подсознательно пользуются для того, чтобы привлечь к себе внимание. Доктор Шефлен установил, что одна нога тесно прижимается к другой, чтобы создать ощущение повышенного мышечного тонуса, который, как уже говорилось, является состоянием человека, готового к сексуальному контакту.
Женщины пользуются и другими приманками, такими как медленное закидывание ноги на ногу перед глазами мужчины и медленное возвращение их в нормальную позу; нежное поглаживание бедер рукой, говорящее об ожидании прикосновения мужских рук. Женщины как бы невзначай вторгаются в интимную зону мужчины, поглаживают свои плечи и поправляют бретельки, показывают подмышки, откидываясь назад и изображая расслабленность, поигрывают украшениями или теребят что-нибудь в руках, играют волосами, перебирая их не отводя взгляда.
Часто при этом женщина говорит тихим низким голосом."
Конец цитаты.
Итак!
Во всем известном фильме Основной инстинкт использованы практически все описанные доктором Аленом Пизом жесты, то есть язык телодвижений.
Психолог Кэтрин Трамэлл проиллюстрировала эту главу книги доктора Алена Пиза, соблазняя на допросе особей мужеского пола. Соблазняла не лицом, соблазняла телом. И были жертвы.
Сигарета во рту, взгляд искоса, демонстрация запястий.
Жест принятия.
Демонстрация подмышек.
Обращаем внимание на руки Кэтрин. Они чуть увеличены киноизображением - это киноязык. Она, соблазняя, возбуждается сама.
Руки, увеличенные киноизображением. Кэтрин возбуждена и особи мужеского пола это ощущают и заводятся ещё больше. Поигрывание туфелькой.
Этот дяденька пал, не сопротивляясь.
Обращаем внимание на свечение в очках.Это киноприём. Чуть выше оно было белым, и означало влечение. Сейчас оно поменяло цвет с белого на зелёный. Дяденька, как бы это поделикатнее выразиться, .......ну, читатели поняли, что произошло с дяденькой.
Ник сопротивляется, но сейчас он на грани. Кэтрин отыгрывает взгляды.
Обращаем внимание на атлетизм глаз – таращит, - и яростно сверкающий взгляд. Это влечение.
Тень на лике Ника. Ник усилием воли подавил влечение.
Но!
Ничто не проходит бесследно. Сексуальная энергия требует выхода, она создаёт невыносимое для психики состояние и включается психологическая защита
Психологическая защита - замещение. Ник замещает Кэтрин своей девушкой, тоже психологом.
Обращаем внимание на руку Ника. Она увеличена киноизображением – это киноязык. Это звериная рука и на ней тень. Это ТЕНЬ Кэтрин. Это мощное звериное влечение к Кэтрин, но отыгрываемое с девушкой.
Девушка – психолог поставила диагноз. Секс был не такой, как всегда. Ты зверем замещал мною Кэтрин.
Я изложила некоторые сцены из Основного инстинкта, потому что подобные сцены отыгрываются и в НРК: соблазняющий язык телодвижений, звериное влечение, замещение, как психологическая защита, и пр. психологические проявления.
Кино разные, но психология человека одинаковая.
Практически весь язык телодвижений вошёл в НРК отображением сознательного/бессознательного сексуального влечения или сексуальной реакции.
Рассмотрю язык телодвижений на второстепенных героях. Язык тела главных героев, взгляды представлены в анонсе.
Итак!
Юлиана.
Юлиана на совещании поняла, что у Андрея и Киры не всё гладко, а точнее всё негладко.
Она и раньше демонстрировала интерес к Андрею, ну, а теперь пошла в атаку.
(то ли по Кэтрин Трамэлл, то ли по доктору Алену Пизу)
Жданов сразу понял, что к чему.
А она и так - бедром, и эдак - бедром.
И вот так – подмышки , и вот эдак - подмышки.
Жданов снял очки и отдал их соблазнительнице, мол, Юлианочка, надень маску, ты уж слишком откровенно сеешь энергию либидо.
Надела. Но без толку. Охота пуще неволи.
Смотрим на ноги героя. Нога выдвинута разворотом в каморку.
Чья пластика? Какого зверя?
Зубы. Так бы и загрызла – съела Жданова.
Сверкающий взгляд - энергия либидо.
В лице есть что-то от зверя. Обращаем внимание на пальцы Юлианы. Сомкнутые большой и указательный – это либо кольцо женской силы, либо поцелуй. Здесь – поцелуй.
К слову. Юлиана ревновала Жданова к Кате. И вся эта вакханалия с невыразительным Мишей – результат ревности. Юлиана каким-то уголком своей души не хотела отдавать Жданова Кате. На что она рассчитывала? Нам бы знать хоть свои душевные омуты.
НО!
Пришёл час, и Сусанночка в Юлианочке/ Люлианочке возобладала.
Тина.
Ворвался Жданов - волк. Руки, голые по локоть, - фаллический символ, - сжаты в кулаки демонстрацией их мужской силы и твёрдости, мол у меня всё такое. Самочная сущность Тины оценила.
Еще раз оценила. Этот зубастик, как укусит, так укусит. Причмокнула. Пошла игра жестов - телодвижений.
Классические женские жесты. Чуть выставила ногу, палец заложила в прорезь кармана. Взгляд искоса, исподлобья.
Походкой от бедра, играя телом, направилась к Жданову.
Смотрим на Воропаева. Чёрная, сжирающая всё нутро зависть к Жданову. Весь вечер заигрывл с Тиной, и палкой размахивал, и палку между ног ставил и что?
Н-И-Ч-Е-Г-О! Ноль внимания, фунт презрения! Так, ….. дежурная вежливая улыбочка. Самочка учуяла больного самца – садомазохиста в сексе. Человек Тина весь вечер лицезрела морального садиста Воропаева, жестоко издевающегося над сестрой Кирой.
А ворвался Жданов – волк, руки, голые по локоть, - фаллический символ, - в кулаки сжал, демонстрируя их мужскую силу и твёрдость, мол у меня всё такое, и Тина бессознательно (а может и сознательно) обольстилась сама и вышла на тропу обольщения Жданова.
Смотрит, завлекая. Пристальный взгляд глаза в глаза.
Голос Тины за кадром.
-
Вы единственный мужчина, которого я тАк (понизила голос) долго (ещё раз понизила голос и нараспев ) ждаалааа.
(Ой, как двусмысленно звучииит, примерно тАк:"Как долго я тебя ждала!").
Кира смотрела – смотрела, слушала-слушала, и показала зубы, а точнее – зубищи: не лезь! - моё! Это тоже киноязык.
Да, это штампы, но это биологические штампы, повторяющиеся и повторяющиеся, повторяющиеся и повторяющиеся, повторяющиеся и повторяющиеся, если это киноистория о мужчинах и женщинах.
Повторяются и сексуальные реакции – это тоже биологические штампы.
Если герой/персонаж закрывает глаза, то это сексуальная реакция.
Если герой вытирает лицо, то это он снимает испарину, вызванную сексуальной реакцией.
Если герой переходит на охриплость голоса или шёпот, то это сексуальная реакция.
Если герой делает шумный выдох, как будто выпускает пар, то это сексуальная реакция.
Язык. Он используется в сознательной сексуальной игре героев, не вызывая вопросов у зрителей.
НО!
Герой/персонаж, испытывая бессознательное влечение к женщине, делает то же самое, то есть язык – это не произвольное движение актёра, а жест героя, указывающий на его влечение к героине. И это тоже не должно вызывать вопросов.
Например, так.
И так.
- Ты её поцелов!
И ……….. продолжил оборванное слово языком - поцелуем. Это бессознательная реакция.
Обобщаю.
В кино, даже самом романтическом, можно, не снимая, извините, штаны с героя, показать его влечение/желание к героине. Рука и нога - символы фаллоса – чуть увеличиваются киноизображением. Это киноязык.
Например, так.
Итак!
Язык тела, телодвижений – это тот язык, который рассказывает зрителям, а что происходит.
В рассказе – слово, в кино – движение.
Вход
Регистрация
FAQ
Поиск
