НРКмания

19 Мар, 2010 20:12 (UTC)
Только что со спектакля...
То, что происходило на сцене РАМТа сегодня - это волшебство, чудо...чудо создания настоящих, живых (!) чувств и эмоций. Не помню, когда последний раз удавалось полностью быть поглощенной действием.
Работа Нелли - достойна самых громких нескончаемых и искренних оваций. Низкий поклон.
http://www.uvarovanelly.ru/forum/viewto ... 5e2dcd63b4

«Доказательство».
Замечательный спектакль.
Это лучший подарок, который я могла себе сделать в День Рождения.
Пересказывать содержание, думаю, нет смысла, все кто это читает, уже видели спектакль и прекрасно знают, о чем он.
Хочу добавить только, что я в восторге.
О спектакле, о репетициях, о Занусси и его постановке в России говорили везде и все вот уже неделю. И встречу со студентами провели. Казалось бы, мы все были готовы к спектаклю и прекрасно должны себе представлять его. Но все оказалось не так.
Я все представляла немного по-другому. Спектакль удивительный. Я уже писала где-то это, но повторюсь, спектакль легкий, просто и ювелирный. Еще одно удачное попадание РАМТа, еще одна премьера сезона, еще один спектакль, который ждет большое будущее. Мне было бы интересно теперь побывать на встрече о спектакле после того, как состоялась премьера. Мне кажется, здесь есть о чем поговорить.
А еще мне кажется, в спектакле промелькнула тема доверия, вер в людей. Об этом просто никто не написал, а мне так показалось сегодня.
Честно говоря, соглашусь со многими уже написавшими это, заметно, что ставил именно кинорежиссер. Иногда возникает впечатление, что смотришь американский фильм, примерно десятилетней давности, хороший, качественно снятый фильм, который, знаешь точно, посмотришь еще много раз. И, мне кажется, это положительное качество спектакля. Можно сказать, что благодаря «Доказательству» в репертуаре РАМТа появился новый жанр спектакля.
Порадовала игра актеров. Так не привычно для каждого из них.
Нелли Уварова приятно удивила. Образ передала до самых мелочей. Играть такую сложную психологическую роль, передать столько разных настроений, характеров каждой сцены - молодец!
Денис Баландин - замечательный Хал получился. Очень интересный у него персонаж. Сначала даже не понятно хороший он или плохой, а потом оказывается все так просто.
И это чувство от непонятности действия до простых разъяснений и простого и прекрасного конца - оно чудесно. Так и должно быть здесь. Так и должно закончиться. «Доказательство» - этот тот случай, когда все должно быстро, энергично, с характерами, просто и интересно. И все именно так. И от этого получаешь невероятное удовольствие.
Ирина Низина - второй раз вижу ее в спектакле и все больше и больше начинаю любить эту актрису. Мне кажется, Клер на самом деле тоже очень сложный характер. Если углубиться и подумать, а может она так себя ведет, потому что ей обидно, что не она унаследовала эти способности, не ее так любил отец, не за ней так заботились. А с другой стороны, она просто другая, простая. Черт возьми, но как же хорошо и безумно уютно от этой простоты и внутренней сложности одновременно.
Евгений Редько - как всегда! Роль призрака, мертвого, небольшие эпизоды в воспоминаниях Кэтрин, но зато КАК они сыграны, какое они большое значение имеют для всего происходящего. Конечно, хотелось бы видеть его не сцене как можно больше, но в этой роли, в этом спектакле все нормально. Так и нужно, хоть и всего три маленькие сцены. Иногда замечалось в нем желание сыграть что-нибудь этакое, взрыв эмоций, нервный характер, так свойственный ему. В одном месте был в нем и Белинский. Это нормально, для такого актера, как он - это нормально. Но не смотря на все это, на все его роли, он создал еще одну прекрасную, неповторимую роль, новых характер. Согласитесь, что ведь ничего похожего у него нет. Чудесно. Все-таки любимый актер. Поэтому и букет ему был. Ему и только ему. Знаю, что он и так всегда собирает букеты, море цветов, но если я когда-нибудь приду с цветами, а ему не подарю, не прощу себе этого, совесть будет мучить.
Любовь в Евгению Николаевичу, любовь к его творчеству, у нему на сцене РАМТа - это отдельная жизнь и история. Если смогу, если осмелюсь, когда-нибудь про это напишу.
Спасибо Кшиштофу Занусси, что приехал и поставил. Спасибо Алексею Владимировичу, что дает возможность в РАМТе для реализации самых разнообразных идей. Разве это не прекрасно? По-моему, даже очень!
«Доказательство» - спектакль, у которого большое будущее!
Подожду пока спектакль примет постоянные формы, пока актеры будут доделывать и развивать своих персонажей, их характеры. И вот тогда приду еще раз. Когда это будет? Не знаю. Как сказал Евгений Николаевич «мне для рождения ребенка (т.е. спектакля) надо девять месяцев». Ну, не через девять месяцев (слишком много, не продержусь столько без спектакля), но через пару-тройку точно приду.

Хороший все-таки был день!

mona-bonita.livejournal.com

"Доказательство" Д.Оберна в РАМТе, реж. Кшиштоф Занусси

Пьеса "Доказательство" известна в основном благодаря фильму Джона Мэддена с Энтони Хопкинском, Гвинет Пэлтроу и Джейком Гилленхаллом, прошедшем в прокате без малого пять лет назад:
Хотя в фильме ее композиционная структура перекроена, в том, что касается сюжета, премьера Занусси ничего к нему не добавляет. В то же время спектакль - произведение самостоятельное, и сравнивать его с фильмом вроде бы некорректно, как минимум. Но не сравнивать не получается, да и ничего нет в этом такого уж обидного. Просто кино Мэддена - не выдающееся, нет, но человечное, эмоциональное. Спектакль Занусси больше походит на инсценированное эссе, а его персонажи - на абстрактные математические формулы, а не на живых людей, как ни стараются рамтовские актеры, и прежде всего, Нелли Уварова и Денис Баландин. Героиня Уваровой, дочь великого, но сошедшего с ума ученого - угловатая девица, после смерти отца, с короткой стрижкой, и вовсе больше похожая на мальчика-подростка. Герой Баландина, математик-аспирант и музыкант-любитель, на музыканта походит больше, чем на математика, простой обычный парень с забранными в хипповский хвостик волосами. Они наиболее интересны, поскольку менее всего напоминают героев Гвинет Пэлтроу и Джейка Гилленхалла. Сложнее отцом и сестрой главной героини. Занусси в своей постановке подчеркивает условность образа профессора Роберта, появляющегося либо в фантазиях, либо в воспоминаниях Кэтрин, и Евгений Редько играет в большей степени призрака мертвого человека, нежели собственно человека живого. В связи с этим эпизоды с участием профессора и все остальные сцены выглядят стилистически контрастными - такое решение допустимо, но оно совершенно иначе расставляет акценты, снижает мелодраматизм сюжета, выводит его в плоскость достаточно абстрактных нравственно-философских категорий. При этом Занусси, которого еще в свое время прозвали на ММКФ "Занудси" (я не люблю кинематограф Занусси, его собственные фильмы кажутся мне двойной подделкой - под Вайду с его социальной проблематикой и под Кесьлевского с его христианской философией, при том что Занусси - и не Вайда, и уж тем более не Кесьлевский, а в общем-то, достаточно средний и мало кому сегодня интересный европейский киномэтр), используя прописанную драматургом терминологию высшей математики, ведет разговор о проблематике нравственно-экзистенциальной на уровне примитивной школьной арифметики и дальше "дважды два - четыре" не продвигается. Поэтому образ Клэр, сестры Кэтрин, самостоятельно проживающей в Нью-Йорке и считающей свою сестру сумасшедшей, как и отца, выстроен им, напротив, в подчеркнуто бытовом ключе, в том числе комическом, как в эпизоде с утренним похмельем, и чем точнее, острее отыгрывает его Ирина Низина, тем примитивнее в целом кажется такая вот схематичная концепция постановки, где сложные, в общем-то, характеры, разведены по полюсам, а между ними остается не заполненное режиссером безвоздушное пространство, в котором лично мне было существовать на протяжении всего спектакля неуютно и прохладно - фильм Мэддена такого ощущения не оставлял. Сценография Евы Старовейской также производит двойственное впечатление: основная конструкция - абстрактно-минималистская, две стены с дверными проемами и парапет с видом на небоскребы, а небоскребы - разрисованные под многоэтажные строения ширмы на заднем плане. Костюмы, надо отдать должное художнику, очень точны уместны: свитер грубой вязки и желтое платьице в красный цветочек на Кэтрин, строгий костюм Клер, рубашки и куртки Хала. Надо думать, сдержанность, холодность актеров задана общим режиссерским подходом, хотя здесь как нигде была бы уместна эмоциональность, может, даже иногда и в крайних ее формах. В случае с такими пьесами, как "Доказательство", предпочтительнее выбрать жанр мелодрамы, нежели форму трактата.

http://users.livejournal.com/_arlekin_/1679204.html

Доказательство, РАМТ

Хороший, милый спектакль)
Захотелось пересмотреть Копенгаген там физику не убирали))

Интересно было наблюдать за техникой flash-back'а в театре. А-н ничего! Смотрится!

НЕЛЛИ. О, как по-филологически-слуховому здорово наблюдать за модуляциями ее голоса.
Только желтое платьице с красными туфельками - это ужасть что такое)
И волосы - с ними что-то надо делать) Но это как раз задумано)

Так страшно, когда она читает тетрадь отца и понимает, что ремиссия кончилась, что это не плод труда "машины" (мозга), а снова - бред, билиберда... 103 тетради билиберды... И ведь по лицу ее понимаешь, что она поняла, читая, когда еще ни строчка не произнесена.

Редько. Ну ведь, правда - человек-призрак Мистика с самого начала) Эта музыка религиозная, освещение специфическое... Несостыковочка того, что он говорит, что он псих, а значит, это хороший признак, ибо психи об этом не рассуждают - с тем, что он есть псих, объясняется просто: "Да. Но я - умер."

Низина. Понятно, что на нее играют костюмы и прическа леди, потом - на изображаемое утро после перепоя - прическу растреплют, обуют в тапочки... но как же эта сцена уморительна) Низина вообще здесь хороша, старшую сестру играет мастерски (я вот так себе и записала, Ирка с жожобой, имея в виду свою старшую сестру). И как же ужасно, когда такой близкий тебе человек тебе не доверяет... Она хочет заботиться, но так заботиться, как Кэти, она не сможет...

и, наконец, - Баландин. Ну красавчик, что уж) Кстати, на вашем веку много было спектаклей, где герои так всамделишно целуются? Как он оторопел, когда она вот просто села напротив него и про это спросила) прибавив: на научных конференциях=)

Мне, правда, конец показался слегка неконечным. То, что это - финал, я поняла благодаря тому, что смотрела ровно эту заершающую все сцену в одноименном фильме. Причем попав на нее, я сразу поняла, что она - финальная. Но финал в такой истории и должен быть открытым, так что пусть.

Настроение хорошее, доказательство работает, что еще для счастья нужно)

Спектакль, на мой взгляд, если делать какие-то выводы, получился больше о доверии как основе любых отношений, чем о грани гениальности и сумасшествия. Так что о последней проблеме можно просто поразмышлять на досуге (а может, и не стоит, кто его знает, благоприятный ли это признак или нет).

http://baby-frances.livejournal.com/97183.html

из http://www.uvarovanelly.ru/forum/viewto ... &start=180

Закачка с Торрента. ТВ передача Канала Культуры Линия жизни. Кшиштоф Занусси. Качается без рейтинга.

http://rutracker.org/forum/viewtopic.php?t=1953140

Поздравляю замечательную актерскую команду спектакля "Доказательство" с успешной премьерой!!!

из ЖЖ

РАМТ: Доказательство Кшиштофа Занусси
Невероятно обаятельный пан Кшиштоф еще и невероятно отважен. Поставить спектакль про математиков! На это немногие способны. Такие сюжеты, как "Доказательство" ("The Proof") на сцене или на экране грозят превратиться в семейную драму, отягощенную намеками на инцест, или - что тоже не выход - в детективную историю "кто украл бумаги гения?"
На сцене РАМТа появился спектакль, где нет ни того ни другого. Есть история, где сплетаются судьбы очень разных, по-своему талантливых и при этом не слишком счастливых людей, у каждого из которых своя правда.
Вот гениальный математик, хотя и помешавшийся к концу жизни, - профессор Роберт (Евгений Редько) и его не менее одаренная дочь Кэтрин(Нелли Уварова). Правда, к началу действия профессора уже нет в живых - он существует только в памяти Кэтрин, что не мешает вести им оживленный разговор. Профессор Роберт - мастер загадывать загадки и ядовито озадачивать собеседника. Вот к чему относится его фраза о том, что "машина скоро заработает" - к восстановлению его собственных способностей - или к пробуждению математического гения в Кэтрин?
Пожалуй, отношения между ними больше всего напоминают... старого князя Болконского и княжны Марьи из "Войны и мира". Помните? Когда отец из самых лучших побуждений заставляет дочь заниматься математикой, считая ее "непохожей на остальных дур". Кэтрин(как и княжна Марья) действительно умна. И настолько любит отца со всем его старческим эгоизмом, что позволяет ломать ей жизнь. Пока у нее не остается никого и ничего - кроме математики. Нелли удается раскрыть образ Кэтрин, балансирующей, как и ее отец, между гениальностью и безумием - не выдавая зрителю главного секрета своей героини.
И тут появляется он. Бывший аспирант. Некрупный ученый. Университетский преподаватель Хал (Денис Баландин). Которому очень интересны тетради профессора. А еще ему интересна Кэтрин с ее полудетским очарованием и агрессивной искренностью. И вот: утешение-откровенность-поцелуй-ночь, проведенная вместе. И счастливая Кэтрин делится с Халом отцовскими записями. Хал тоже счастлив -но вот насколько искренен он сам? Денис не играет циника или неудачника - его герой, хотя и математик, но при этом обычный человек. А это не всегда недостаток.
Катализатором конфликта становится Клер (Ирина Низина). Ей блестяще удается роль "старшей сестры" в прямом и переносном смысле. Клер из тех людей, что с самым доброжелательным видом доводят других до истерики. У нее своя правда и своя жизнь. Ей очень нужна квартира Кэтрин и очень выгодна легенда о ненормальности младшей сестры (что вы хотите, отцовские гены).
И тут выясняется главное - последнее доказательство великого математика принадлежит не ему, а его младшей дочери. Так заявляет сама Кэтрин. Тем самым утрачивая Хала (а какой мужчина смирится с подобным превосходством со стороны женщины?!). Зато для Клер это - доказательство. Долгожданное доказательство безумия сестры.
Чем все кончится - узнаете сами. В том числе, кому же на самом деле принадлежит открытие.
Точный и тонкий перевод Сергея Таска вовлекает зрителя в отдельную - филологическую - игру смыслов. Интрига действия сохраняется до конца.
Скажу лишь, что к финалу я ожидала всего - но только не такого поворота событий.
Кшиштоф Занусси совместил сцену и кинематограф, превратив спектакль в череду выразительных раскадровок. Действие постоянно колеблется между комедией и драмой.
Тем ярче оказался финал.
Ну и под занавес - наконец-то тема вузовских преподавателей раскрыта!
Чего стоит один такой диалог между Халом и Кэтрин:
- Мне нравится преподавать.
- Наркотики пробовал? Говорят, помогает.
Нет, нам не нужны наркотики. Нам достаточно интеллекта.

marisanna.livejournal.com

доказательство
Кшиштоф Занусси. Творческая личность, берётся за всё, что ему интересно, любит удивлять публику, не останавливается перед новыми формами своего творчества, умеет открыто выражать своё мнение.
Его спектакль в РАМТ (тому) "Доказательство".
Дэвид Оберн написал психологическую пьессу и самое время было её поставить в Москве. В наше время, молодые учёные, защищают свои диссертации, преподают, но ничего значимого в точных науках сделать не могут. Те, кто когда-то блистал умом и мог сделать для науки что-то весомое доживают свой век и часто их мыслительные процессы нарушены. Дети, этих гениев, в большинстве своём не наследуют талант родителей, но встречаются исключения, и особенно парадоксально, что если девушка - дочь своего отца - без классического образования, смогла доказать теорему простых чисел или что-то важное в математике (этак страниц на 40 описания), то возникает вопрос - сама она это сделала или её отец это сделал? Пять лет назад ответ был - девушка присвоила труд отца, так как много времени провела с ним вместе, ухаживала за ним в душевной болезни и отказывалась от собственной личной жизни. Сейчас ответ - да, могла сделать то, к чему другие боялись даже подступиться. Но, вопрос доказательства в личных чувствах не требуется, есть вера в человека, любовь, и как просто разрушить мир, создаваемый длительное время. Оптимизм Кшиштофа Занусси выразился в определённом хэппи-енде, которого могло и не быть.
Я не люблю актрису Нелли Уварову, но её закомплексованность и зажатость очень к месту в этой пьессе - хороший выбор режиссёра - она точно сыграла свою роль.
Как хорошо, что пьесса не переводилась ранее и только на спектакле можно следить за сюжетной линией, которая витиевато даёт нам разные взгляды на события.
Режиссёр остался верен себе и после завершения спектакля, вышел на сцену сфотографировать публику на фотоаппарат.
На премьере 18 марта был очень тёплый приём и было очень много людей.

van-stroke.livejournal.com

Впопыхах
Совершенно нет времени записывать.
В четверг потащила Иванишко на премьеру "Доказательства" Занусси в РАМТ. Спектакль по мне слишком похож на голливудское кино и вообще кино. Кинорежиссёр не по-театральному играет в смену планов, даже переодеваются актёры в каком-то другом, не русскотеатральном темпе. Нелли Уварова и Евгений Редько, впрочем, всегда хороши.
Но еще лучше - само мероприятие Премьера в Москве. Оля Бакушинская с двумя сестрами-монашками (о, мой любимейший польский язык...), Ксюша Ларина, Ира Прохорова, Марина-которая-занималась-со-мной-английским, Костя Эггерт, Андрей Смирнов с женой Леной и ещё какие-то узнаваемые, улыбающиеся лица...
По-моему, мой ростовский доктор начал любить Москву.
В пятницу ЦДЛ, день рождения Егора Тимуровича. В проходах люди стояли плотной стенкой. Все говорили "смотрите, как нас много". А мне было мало. Мало и не молодо. А потому стало грустно. Я бы сделала этот вечер по-другому. Было бы больше оптимизма.
Иссякшие запасы которого я и пополнила сегодня на "Я думаю". Хорошо, что завтра еще один целый день с моими расчудесными студентами...

yasina.livejournal.com

классные фотки
www.uvarovanelly.ru

_________________
Тебе мешают не те горы впереди, на которые ты должен взобраться, тебе мешает камушек в твоих ботинках.

http://olgadream.livejournal.com/77383.html

_________________

НОВЫЕ ИЗВЕСТИЯ

Докажи, что ты гений
Героями спектакля Кшиштофа Занусси, поставленного в РАМТе, стали математики
ОЛЬГА ЕГОШИНА



http://www.newizv.ru/news/2010-03-22/123688/

_________________

Доказательство



запись создана: 20.03.2010 в 19:54

http://diary.ru/~WhiteCrow/

_________________

ИЗ ЖЖ РАМТа
evelina_s wrote:
19 Мар, 2010 20:12 (UTC)


abriter wrote:
19 Мар, 2010 21:42 (UTC)


baby_frances wrote:
19 Мар, 2010 21:34 (UTC)

kate_oreada wrote:
19 Мар, 2010 20:32 (UTC)



domelyn wrote:
19 Мар, 2010 21:51 (UTC)


lui_nil wrote:
20 Мар, 2010 05:45 (UTC)


http://pro-ramt.livejournal.com/56676.html

_________________

Спектакль "Доказательство"18 марта 2010г. РАМТ

Моё ИМХО...

Сегодня идет четвертый день. после премьерного просмотра "Доказательства". Честно скажу- мне не хотелось ни с кем впечатлением делится. Можно назвать это моей меланхолией, зрительским перееданием… как угодно. Сказать, что не понравилось - это будет не точно. Актеры понравились. У меня к ним особое отношение: я их ценю и уважаю, даже когда они молчат на сцене. Я знаю, как они могут играть. К ним кредит доверия у меня намного лет вперед. В спектакле они сделали все, что могли. А вот спектакль в целом не понравился. Вот так бывает. Спектакль "сырой".
Вообще, судя по высказываниям на наших форумах, режиссерская работа не понравилась только мне. Но кто я такая критиковать режиссера с мировым именем. Может я ошиблась. Но тем не менее именно работа режиссера не дала того эффекта, который я ждала от этого имени . Вот и молчала.
Теперь о самом спектакле. Тему "отцов и детей" не обсуждаю. Она выигрышная, но оказалось недостаточной, чтобы спектакль считать удачным. Мелочи отравили ожидаемую радость.
С текста начну. Отвратительный перевод, минимальный словарный запас русского языка, нЕгде интонациям развернуться. Ухо режет от примитивизма. Нет мелодии русского языка.
Декорация. Скорее мешает, чем помогает. В глаза лезет, если не сказать больше. Раздражает своей безвкусицей.
Медленное вялотекущее действие первого акта. Можно сослаться на содержание. Но это должно быть в разумных пределах, иначе зрители начинают заниматься своими делами. Очень обидно за актеров. Не раз вспомнила свою присказку про терпение первого акта ради второго. Не зря ждала. Действительно, все было более интересно и с текстом наладилось. Да и динамика действия была другая.
Содержание. Кто одноименный фильм не посмотрел, рискует ничего не понять в содержании. Связки во времени в спектакле не четко выражены. Пока домысливаешь, откуда это взялось, смысл текста теряешь. Вроде тема одна и та же, но все дело в нюансах. Напрягаться приходится.
Теперь основные мои претензии к Режиссеру. Действие происходит в левом углу сцены, иногда в центре, в правой стороне ни одна сцене не игралась. Так мимолетом проскакивали. На это не стоило бы обращать, если бы меня не обделили лицезреть играющих артистов. А сидела недалеко от сцены, с правого края. Дениса Баландина я весь спектакль видела со спины. Все диалоги ко мне спиной, боком и ни разу лицом, кроме одной сцены в конце. Слышать - слышала, но лица не видела , а очень хотелось. И играл хорошо. Вот здесь я просто была оскорблена великим Мастером. Так что европейский метод постановок за две недели точно не для моего вкуса. Про паузы на смену костюма и декораций промолчу. Дешево, как в антрепризе.
Немного позитива. Говорят, что второй премьерный показ 19 марта очень отличался в лучшую сторону. Я рада за тех, кому повезло. Буду рада, если спектакль переведут на Малую сцену. Надо видеть лица актеров.
Хочу пожелать здоровья Нелли Уваровой. Играть спектакль 2.5 часа на таком нерве... остается только восхититься ее мужеством.

Поклоны...

Не только Вам не понравилось. Театральная критика уже обрушилась на этот спектакль. Жаль только, что и актеров не пощадили, как будто все их усилия ничего не стоят, если они играют в непонравившемся спектакле.

Занусси предпочитает фастфуд
Марина Давыдова

На сцене Российского молодежного театра признанный мэтр европейского артхауса Кшиштоф Занусси в свободное от киносъемок время поставил пьесу лауреата Пулитцеровской премии Дэвида Оберна "Доказательство".
Возглавляемый Алексеем Бородиным РАМТ все настойчивее и по большей части успешно пытается сочетать принципы репертуарного театра и открытой сценической площадки. Вслед за представителями молодой режиссерской поросли он в этом сезоне предоставил свои подмостки признанным мастерам - сначала Миндаугасу Карбаускису, теперь Кшиштофу Занусси. Но если для первого театральная режиссура есть главная жизненная стезя, то для второго постановка спектаклей сродни какому-то хобби вроде выпиливания лобзиком.

Философ по первому образованию, интеллектуал с хорошо подвешенным языком, Занусси может обаять в разговоре кого угодно. Вот и теперь он так интересно рассуждал о новой своей постановке, что даже поверилось: нас ожидает встреча с содержательным театральным высказыванием. Реальность опровергла эти радужные надежды. Зрелище, изготовленное Занусси по "европейской модели", оказалось банальной халтурой. "Европейская модель" означает в данном случае, что на постановку ушел месяц, из которого три недели артисты РАМТа для вящего удобства маэстро провели на его вилле под Варшавой. Дома, как говорится, и стены помогают...

Пьеса Оберна о страдающем шизофренией гениальном математике и его дочери Кэтрин, унаследовавшей дар и, вероятно, болезнь отца, принадлежит к весьма популярному ныне жанру интеллектуального фастфуда. На крепком коммерческом фундаменте воздвигнута надстройка из головоломных для простого смертного математических проблем. При этом взаимоотношения героев поверяются тут отнюдь не алгеброй, а простой арифметикой. Двум гениальным людям противостоят у Оберна две заурядные личности - молодой ученый, заводящий с Кэтрин роман, но не поверивший в ее дар, и прагматичная сестра главной героини Клер. Чем-то эта успешная драматургическая стряпня напоминает "Аркадию" Тома Стоппарда. Только у Стоппарда и характеры сложнее, и интрига прихотливее, и выводы напрашиваются неоднозначные. "Доказательство" же доказывает то, что, в общем, в доказательствах не нуждается: незаурядный человек - это всегда отклонение от нормы, а заурядный, напротив, раб нормы, при всем желании не могущий возвыситься до подлинных интеллектуальных и нравственных высот.

Сию нехитрую мысль довольно успешно доносил до зрителя сделанный на основе пьесы известный фильм с Гвинет Пэлтроу и Энтони Хопкинсом. Спектакль Занусси не доносит даже этой мысли. В новой постановке РАМТа все приблизительно - и декорации, словно собранные наспех из имевшихся под рукой белых панелей (на заднике на всякий случай красуются американские небоскребы), и мизансцены, и игра артистов. Даже никогда не портящий борозды Евгений Редько (профессор Роберт), равно убедительный и в коронной роли Виссариона Белинского из театрального хита Бородина "Берег утопии", и в роли Чарткова из куда более скромного спектакля "Портрет", тут играет как в дурной тюзовской постановке. Нагоняет дешевой инфернальности, говорит осипшим голосом, в общем, безумствует...

Нелли Уварова (Кэтрин) и Денис Баландин (Хал), похоже, и вовсе не задумываются о характерах своих героев. Не мудрствуя лукаво, они играют милых людей, которые сначала поссорились, а потом - дело-то молодое - все же помирились. Ключевая для пьесы тема предательства, которое совершает заурядность по отношению к гениальности, при этом провисает. И зачем нам рассказали всю эту историю с математикой, становится совсем уж неясно.

Зато ясно другое. Пьесу "Доказательство" Занусси ставил несколько лет назад в Германии. А года полтора назад в прессе появилась информация, что он собирается поработать в пермском театре "У моста". Схема предлагалась та же - "европейская". Артисты на три недельки приезжают в имение пана Занусси, репетируют, а потом раз-два - выпускают спектакль в Перми. Какую же пьесу собирался поставить мэтр в театре "У моста"? Правильно - "Доказательство".

Удивительная все же страна Россия... Тут с большим подозрением относятся к западным театральным веяниям. Подлинно интересные достижения современной европейской сцены порой принимают в штыки. Зато наспех изготовленную псевдоинтеллектуальную жвачку с нулевым театральным содержанием готовы объявить истинной ценностью. Толпы услужливых интервьюеров и расторопных телевизионщиков уже прожужжали театральной общественности уши о "европейской модели", по которой работал пан Занусси. Модель эта, в сущности, проста. Вооружившись готовыми лекалами, знаменитый кинорежиссер, как в известном анекдоте, "еще немножечко шьет" в театре.
http://www.izvestia.ru/culture/article3139923/

За фотографии отдельное спасибо. Очень теплые получились

Два нелицеприятных отзыва.Зрителя и Критика.

Для меня первый отзыв, нашей форумчанки OLG3115 ,гораздо более интересный и ценный. В нём-искреннее переживание за любимый театр,за актёров, очень конкретные и точные претензии к постановке, надежда,вера в Театр и благодарность актёрам за их труд.

Второй - я не оспариваю утверждений критикессы, я ведь не видела "Доказательство", но почему-то на ум приходят крыловские слова:" И я его лягнул". И не без удовольствия.

Я про само замечание безотносительно спектакля. Как меня это угнетает в современных юных пользователях русского языка - они именно так относятся к языку - как к компу, мобиле, поэтому минимализм чудовищный.

М-да... круто и грубо. Много политики. Хотя дельные вещи журналист озвучивает.
Касательно "Аркадии" и Евгения Редько. "Аркадия" ни в какое сравнение не идет с "Доказательством". Ни по тексту, ни по постановке. "Аркадия" это хорошо поставленный на Малой Бронной Голомазовым спектакль.
Про Редько. Да, повтор предыдущих ролей. Но как он произносит текст, какая мимика лица, глаза , руки, тело... Это каждый раз отдельный спектакль, который хочется всякий раз посмотреть. С таким даром лицедейства я больше актеров в Москве не знаю. Самородок!!!

Зоя, спасибо.

Свет, а как тошно сидеть театре и слышать из уст Нелии эту примитивную речь, когда такая драма у героини. Это надо было Неллю в этот момент видеть. Роль с таким текстом заучена.

Знаете, вдруг очень захотелось послушать речь Перельмана и других, может быть, менее гениальных, но не менее современных математиков. Обычную разговорную речь. Просто мне почему-то вдруг подумалось, что, если Занусси провозгласил, что русская эмоциональность будет отличать этот спектакль от немецкого "собрата", то и язык, на котором говорят герои, будет несколько иным, чем в оригинале пьесы, отражая эту самую бОльшую эмоциональность. Думал ли об этом переводчик? А в интернете есть перевод?

Как раз этого и не хватало в спектакле - не хватало самой математики и небольших дискуссий.

Математики в моём окружении разговаривают на абсолютно чистом , прозрачном,красивом и точном русском языке.
Я вообще с трудом представляю себе коряво выражающегося математика.

Мне вот давно интересно, что происходит со знаменитым русским институтом перевода?
Парадоксально, что сейчас, когда всё большее количество людей овладевает иностранными языками, когда нисколько не преследуется общение с иностранцами и стало вполне реально совершенствование в языке за границей, планка литературного перевода снизилась просто катастрофически.