К ВОПРОСУ О СИМВОЛИЗМЕ И СЕМИОТИКЕ ТРЯПЬЯ, ОБРАЩАЮЩЕГОСЯ В Z: МОНОГРАФИЯ. АВТОР DONA

Разговор о барахольных предпочтениях героев НРК следует начать, во избежание неоднозначных толкований тех или иных постулатов моды, с основополагающих определений. В настоящем труде использованы материалы признанных мэтров от моды, но, за слабой памятью и общей несостоятельностью, автор не дает ссылки и не приводит список использованной литературы в конце труда. Подозрения некоторых оппонентов в отношении невладения автором некоторых терминов и понятий автор гневно отметает, как не актуальные на данный исторический момент, и бросающие тень на общую эрудицию, компетентность и тонкое знание всех областей человеческой деятельности. Толкование тех или иных терминов автор волен производить так, как ему (ей) вздумается и не собирается вступать в бесплодные дискуссии! Все равно, автор прав!
Итак.
Мода – непродолжительное господство определенного вкуса в какой-либо сфере жизни или культуры. В отличие от стиля мода характеризует более кратковременные и поверхностные изменения внешней формы бытовых предметов и художественных произведений
Стиль – общность образной системы, средств художественной выразительности, творческих приемов, обусловленная единством идейного содержания.
Следовательно, стили существуют вне моды, они над ней. Классический, романтический, кантри, спортивный, далее по вкусу читающего, имеют определенный набор элементов, ясно дающий нам понять, какой из них представлен. Мода только определяет ширину лацканов, фасон карманов, длину, ширину, и прочие незначительные (с точки зрения вечности) детали. Опять самонадеянно заявляю, то, что мы видим на Катеньке – чистой воды гранж с элементами винтажа (хорошо, в первый и предпоследний раз согласна с Чейз).
При употреблении слова МОДА, под которым подразумевается всегда постоянное и с позиции Разума недостаточно объяснимое стремление к изменению всех форм проявления культуры, обычно имеют одежду. Тот факт, что кажущееся неразумным стремление человека к новизне, де должно нас вводить в заблуждение по поводу того, что мода в одежде является фактором, требующим очень серьезного отношения в цивилизованном обществе.
Настолько серьезное, что эксклюзивный антиквариат (по выражению эксперта Малины) Катенька вытолкнута из пространства ЗЛ творцами этой моды и активными поборниками ее. Только из-за некакувсех одежки ее подвергали немыслимому прессингу, не ценя ее ум и сообразительность. Только два человека адекватно оценивали Катеньку – Рома и сам АП, но Рома был в шорах своей предубежденности, не считал ее за женщину.
В изменении и изменчивости моды каждый раз снова и снова возникает обещание окончательного идеала «красоты» (которого нет). Человек (потребитель) каждый раз с готовностью верит этому обещанию. И каждый раз вынужден покориться явлениям новой моды. Человеческое тело является основополагающим предметом модной стилизации.
Одежда подчеркивает или скрывает определенные части тела для приближения силуэта к общепринятому идеалу. Пропорции тела также в большой мере зависят от одежды. Чаще всего тенденции в истории одежды отражают стремление к преувеличению действительной величины тела. В современной одежде в целом наблюдается стремление к возрастающей обнаженности, особенно в спортивной одежде. Масштабы чувства стыда отличаются друг от друга в зависимости от традиций и обычаев в различных кругах общества. Стрелкой на весах благонравия чаще всего является размах декольте.
Сексуальность оказывает существенное влияние на моду; она является одним из подсознательных факторов, которые воздействуют на восприятие и оценку одежды людей.
То, что мы видим в ЗЛ, иначе как «разнузданная сексуальная провокация» и не назовешь. Все красотки ЗЛ обнажают те или иные части своих тел, толкая нетвердых духом на всевозможные проступки. Размах декольте… Декольте как класс отсутствует в туалетах Катеньки. Гипертрофированное чувство стыда и феноменальная асексуальность нарядов Катеньки отсылает нас к истокам этих явлений – к родителям. Именно папа приложил максимум усилий к тому, чтобы у дочки не было ни намека на принадлежность к женскому полу! Вру, один намек есть – юбки! И все!
Хотя, если рассмотреть наряды Киры, то мы можем прийти парадоксальным образом к такому же выводу – Кира асексуальна! Ни разу автор не видел (а) ее в туалете, дающем хоть приблизительное представление о достоинствах фигуры. Все тщательно задрапировано, замотано, укутано. Чем может соблазнить искушенного знатока Кира? Только спиной, поскольку прочие части ея тела не вызывают у страждущего красоты вожделения. Вот Кира и прикрывает все эти малопривлекательные части тряпьем, максимально открывая спину, но, справедливости ради, заметим, что и спину Кирюша открывает условно.

Каждая мода является зеркалом времени. А модельер является как бы посредником, медиумом.
Этот тезис не имеет прямого отношения к обсуждаемому предмету – Катеньке, но как иллюстрация общих рассуждений вполне подойдет. Тем более, в последней серии нам недвусмысленно заявили, что Милко – гений, просек мировую тенденцию на раз!
Коко Шанель дала идеалу новой простоты модное выражение: «Истинная элегантность всегда предполагает беспрепятственную возможность движения».
Помня об этом тезисе, перечислим особенности нарядов Кати, Киры, Вики. Какие бы мы ни рассматривали туалеты, вынуждены признать, что Катенька одевается наиболее элегантно из всех дам ЗЛ! Ничто из ее нарядов не мешает движению, ничто не требует постоянного внимания (бретельки; шарфы; шлейфы; гигантские вырезы, постоянно обнажающие плечи; не имеющие самостоятельного значения веревочки, в которых легко запутаться; гофрирующиеся корсажики; неоправданно длинные рукава; широченные брюки)!
Одежда явилась тем объектом, в котором человек наиболее непосредственно смог выразить свое художественное мировоззрение. Человек старается осуществить свою собственную самостилизацию, свои представления о самом себе. Индивидуальность проявляется в выборе и комбинации отдельных компонентов одежды. Подчеркнутая индивидуальность предполагает ручную работу и исключительные материалы.
Наряды Катеньки – сплошь вопль о ее художественном мировоззрении. Своими нарядами она предельно ясно обозначила свою индивидуальность! Обилие ручной работы, неординарные фасончики, радостные цвета и аксессуары, исполненные также вручную (бантики, бомбошки на блузах, шарфики, шапочки, рукавички и т.д.)
А что вообще может предложить ценителю Катенька? О, тут целый набор средств – и спина, и декольте, которому позавидует Тропиканкина, и талия, и необыкновенной красоты крутая линия бедра, да, боже ж мой, сколько еще таится сладостного для истинного ценителя женской красоты. АП потому и бесится, что сие райское блаженство уплывает от него к совершенно постороннему типу. А ведь АП для себя Катеньку готовил, а не для какого-то там…
В следующих главах нашего эпохального труда мы рассмотрим отдельные элементы нарядов Катеньки, проследим их эволюцию, сделаем некоторые прогнозы и выводы. Возможно, сил автора хватит и на беглое описание одежки основных действующих лиц НРК, но автор не очень в этом уверен, и посему просит почтеннейшую публику с благодарностью лопать, что дают!
Возможную дискуссию по основным положениям сего труда автор вправе поддерживать и навязывать оппонентам свою точку зрения всеми доступными ему (ей) средствами. Будьте здоровы.
Наверх
2. Глава об одежде вообще и тушках, ею скрываемых.

В этой главе автор снова изменит своим принципам, и будет излагать материал с привлечением мнений местных экспертов, поскольку автору надоело мыслить самому (ой). Автор считает плагиат очень полезным изобретением, донельзя упрощающим процесс думанья за человечество.
Здесь мы рассмотрим как сами наряды Катеньки, так и впечатление от них на автора, приведем некоторые соображения по поводу цветовой гаммы, используемой героиней, проследим эволюцию самих туалетов, а также манеру Катеньки все это великолепие носить.
Что обращает на себя в первую очередь, когда мы видим человека в каком-либо наряде? Конечно же, в первую очередь цвет, затем зритель реагирует на силуэт, а уж потом только на детали (воротнички, кармашки, шовчики, рюшечки и прочая дребедень).
Цвет в нарядах Катеньки меняется по ходу действия сериала. Сначала это были немаркие, практичные цвета. Одежду такого цвета легко можно модернизировать, перелицевать, реинкарнировать в ту или иную форму, все переделки будут незаметны на этих роскошных и очень характерных цветах. Затем, когда Катенька начала что-то чувствовать по отношению к АПу, когда эти чувства стали понемногу проясняться, она, расцветая от своей любви, начала вводить в свой гардероб новые, более жизнерадостные цвета (это и коралловый вязаный пиджачок (?), и буклированный пиджачок опять же с общим тепло коралловым тоном). Автор не припоминает использование Катенькой холодных, прозрачных тонов в ее туалетах. Все это может указывать на то, что героиня по природе своей теплый, уютный, мягкий человек. Только однажды, решив ради своей любви к АПу кардинально изменить своей гамме, она совершила ошибку - лимонно-фиолетовый ужас нового наряда. Почему она это сделала? А вот почему. В голове Катеньки родилась мысль, и она ее претворила в жизнь. Если личико не дано от бога, затмим это личико неземной красотой буйной цветовой гаммы! Спасибо Сашеньке, который в недипломатических выражениях охарактеризовал ее новый имидж. Все, с цветовыми экспериментами Катенька покончила. И вернулась в привычную теплую коралловую гамму.
После общений с АПом ее проснувшаяся женственность потребовала новых цветов, отсюда и так восхитивший автора роскошный бирюзовый наряд, и потрясающий по качеству ткани вечерний туалет цвета бедра испуганной нимфы, и черный креп еще одного милого вечернего наряда. Но это было все на юге. Вернувшаяся домой Катенька снова влезла в свою привычную цветовую гамму. Надо сказать, что коричневое трикотажное платье было очень благородного шоколадного тона.
Теперь так же кратенько автор пройдется по предпочтениям Катеньки в силуэтах ея нарядов. Главная задача, поставленная командованием при согласовании моделей одежды для дочи, - максимально скрыть имеющиеся достоинства. Командование не останавливал даже тот факт, что на создание утвержденных моделей использовалось на 30% мануфактуры больше, чем можно было бы потратить, если отступить от папиных канонов красоты и функциональности.
В силуэте катенькиных нарядов четко прослеживалась линия плеча, размывалась линия бюста и талии, бедра скрывали фантастические объемные юбки. Наблюдатель, в принципе, догадывался, что и бюст, и талия, и (о, боже) бедра есть, но оставался в неведении относительно их волшебных пропорций. Какой бы наряд ни был представлен на суд зрителя, силуэт его всегда оставался неизменным – балахон.
Отдельного упоминания заслуживают юбочки Катеньки. Эти немыслимого объема паруса призваны скрывать сладостные тайны и одновременно будить больное воображение воздыхателей. Справедливости ради отметим, что из воздыхателей на доегипетский период у нас отмечен только один – несравненный АП. Но как показывает история воздыхатель этот экстра класса, истинный ценитель женской красоты! Один только заинтересованный взгляд на необъятные её юбки вызывает в уме томные восточные танцы, негу сераля с утонченной сладострастностью, легким дымком кальяна, мягкими коврами, журчанием прохладного фонтанчика, милыми проказами одалисок. Ах….. Автор прерывает исследование для восстановления сухого академического языка.
Да-а… Так на чем мы, собственно, остановились?
А! Наряды.
В Египетский период Катенька с помощью Юлианы начала экспериментировать, увиденное так воодушевило ее, что она не намерена более оставаться чучелом. Более облегающие наряды, более открытые руки/плечи/спина (О-о-о!)/декольте/иногда и животик позволили автору сделать однозначные выводы о формах героини, о чем герой уже давно имел исчерпывающее представление. И формы эти – роскошны. Теперь автор смело может сделать предположение о состоянии души бедного АПа, когда он просек, что все это роскошество уплывает в совершенно посторонние руки. И состояние это – тихая, безнадежная паника!
Положение усугубляется (для АПа) тем, что возвращенная Катенька вступила в пору расцвета своей чувственной женственности. Катенька потому сейчас надевает такие соблазнительно целомудренные облегающие туалеты, что она, как женщина, уже просыпается, (автор напоминает, кто ее разбудил - наш дорогой АП), ее чувственность требует каких-то внешних проявлений. Отсюда и коричневое платье с замысловатой драпировкой, призванной выгодно подчеркнуть ея скульптурные формы. Она не специально это подбирает, а интуитивно, она хочет, уже хочет, чтобы ею восхищались, заценивали изящество и красоту. Она хочет привлечь к себе внимание (повторюсь, не намеренно, а подкоркой). Женщина рвется из нее наружу, уже не совладать с этим! Томление тела толкает ее не только изменить стилю, но и рискнуть поэкспериментировать с пока единственно доступным мужчиной Мишенькой, у которого слюнки текут уже так давно, что смотреть больно. А Катенька, зараза такая, прочувствовав силу своей притягательности, еще и дразнит собой...
Вот так и расцветает эротика в нарядах. А что такое эротика в фильме?
Эротика в исследуемой фильме проста, как извилина Урядова - это мясо, качественное, аппетитное, уместное. Все, что не умещается в одеждах, и есть, та эротика! Катенька обладает вышеуказанной эротикой несомненно, что и ощутил АП, когда начал хвататься за нее, когда, говорят, делал ей искусственное дыхание, и так, походя, притискивал, а уж когда осязал ея в ночи, то на блузочки подгорлышко и прочую ерунду уже не обращал никакого внимания. Не в рюшечках эротика!
Отдельного упоминания заслуживает многослойность ее одеяний в определенных моментах ее жизни. Так, в лирических сценах с АПом Катенька оказывается всегда упакованной по максимуму. В том же историческом глюке АПа после Совета, когда он исключительно эротично стягивал с Катеньки дивные девчачьи рукавички. А перед второй ночью, когда он был вынужден выпутывать ея сначала из шарфа (причем выпутал со второй попытки), затем из пальто с кучей воротничков, завязочек и пуговичек, затем из жакетика, далее по списку…. Эта многослойность, как полагает автор, сыграла большую роль в формировании ее притягательности для АПа, ведь, как справедливо отмечает уважаемый оппонент Санасана «Это ж не Викина маечка, которая сама постоянно готова с нее свалиться. Тут сразу все практически в голом виде, а там – интрига и тайна». А исторический опыт подсказывает, ничто не вызывает такой бешеный интерес, как интрига и тайна.
Автор предлагает для обдумывания еще один тезис о связи с одеждой и окружением личности, запихнутой в эту самую одежду. Выдвинем смелое предположение, что Катеньке было глубоко наплевать, что на ней было надето. Она в одних и тех же туалетах в разных ситуациях вела себя совершенно по-разному. Так, заикалась и бледнела, сшибала предметы и роняла людей тогда, когда не была уверена в себе, т.е. в чужой для нее среде. Но как только она попадала в привычную среду, например, на переговоры с партнерами, с банками, куда только девалась ее неуклюжесть. Собранная, жесткая, корректная, деловая. Это яркое превращение мы можем наблюдать в сценах с АПом после инструкции. Теперь АП стал для нее противником, и она блестяще вела переговоры с ним, постоянно припирая его к стенке и вынуждая признать факт использования ее любви в корыстных целях.
В постегипетский период Катенька, вычеркнув АПа из своей жизни, всех людей, ее окружающих, причисляет к партнерам. Поэтому, она раскована, свободна, прохладна. Ничто и никто не задевает ее чувств и души, она равнодушно воспринимает знаки внимания талантливого кулинара Мишеньки, который сначала купился на неординарный облик Катеньки. А затем запал на открывшуюся ему душевную и физическую красоту.
Теперь Катенька свободна и внутренне и внешне. Ее метаморфоза завершилась. Из бутончика она превратилась в дивный элегантный цветок.
Чего себе и прочим автор искренне желает.
Наверх
3. Глава заключительная о головах, головных уборах и головных мыслях

В данной главе автор берет на себя смелость, не оглядываясь на признанные авторитеты, в меру его (ее) понятия о прекрасном проанализировать верхнюю часть некоторых героев НРК. Автор также оставляет за собой право противоречить самому (самой) себе в случае нелогичности описываемого явления.
Первое, что автор видит, глядючи на дам ЗЛ, это головы, на которых что-то есть, и в которые можно что-то есть. Несомненный интерес представляет тот факт, что большинство дам, имеют длинные волосья (исключения – Шурочка, Светлана, полуисключение – Кира). Все дамы, у которых более или менее налажена личная жизнь, обладают этой волшебной силой в полной мере (еще одно исключение – Викуся и ОВ, но я их выкидываю, чтобы не портили статистику…. Хотя как посмотреть…. Викуся не так и несчастна, да и ОВ вполне состоялась). Пора бы Кирюше задуматься об этом, и отрастить таки себе косу!
Волосы главной героини – наше главное достояние. Не слишком длинные, не слишком короткие, всегда затейливо убраны в изящные фигульки, зафиксированы декоративными скрепочками. Обращает наше внимание на себя следующее. Поскольку Катенька в своих нарядах вынуждена (?) демонстрировать аскетизм и асексуальность, иначе папа ее не выпустит из дома, то единственная отдушина – украшение головы, волос, шейки. Тут героиня достигла определенных успехов. Кто из нас может позволить себе по утрам такую тонкую работу – заплетание хитроумных конструкций для завершения целостного образа?
Дополнительно автор может сообщить, что подобная изощренность вкупе с исключительно фантазийными головными уборами совершенно определенно дает нам понять, что на данном этапе самое важное в Кате – ГОЛОВА. Ах, эти безумные беретики, эти эксклюзивные шапочки, эти шишастые и помпонистые недоразумения призваны подчеркнуть, что Катенька – это голова, которой она придумывает блистательные финансовые схемы для спасения дорогого ее сердцу ЗЛ.
Как только Катенька сменила работу, тут же куда-то исчезло все это великолепие. Исчезновение головных уборов из арсенала героини означает только одно – голова на новой работе не так уж и нужна. И смена причесочки подтверждает этот тезис. Теперь она носит этакий хвостик или пышный узелок. Автор делает смелое предположение, что как только Катенька снова явится вынимать ЗЛ из очередного кризиса и затейливые беретики и шляпки и виртуозно исполненные косички тут же вернутся на свое законное место, иначе голова думать не сможет!
Еще одно замечание по поводу важной роли прически и головных уборов. Когда у Катеньки были сложные прически и умопомрачительные шапочки, она только и думала, что за работу. Но когда все это великолепие сменилось на какувсех, то Катенька начала чувствовать, размышлять о себе, о Любови, о мужчинах вообще, и об АП в частности (очень часто!). Означает ли это, что если дама, имевшая прическу в стиле какувсех, вдруг переменит ее на подобное Катенькиной, то у названной дамы тут же появятся гениальные мысли? Производится запись добровольцев на острый опыт (адрес - Дур. Кащ.).
Вывод такой. Когда Катенька начнет вынимать ЗЛ из кризиса, то вернутся косички, начнется думанье про дело, исчезнет чувствование об АП. Налицо будет кризис в отношениях любящих людей. Решением автор видит насильное расплетание кос для адекватной реакции на домогательства АПа, чего автор нервно ждет, вот уже не знаю сколько времени!
Автор, в который раз не смог (ла) пройти мимо ведущей роли такого незатейливого аксессуара – шарфа. Этот шарф с его вызывающими кистями и пупырышками на концах сыграл свою роль в отношениях Катеньки и АПа. Что так привлекало его, почему он был так не равнодушен к этому скромному дополнению к туалету Катеньки, автор не берет на себя смелость гадать, ибо даже прикидочные мысли приводят его (ее) в некоторое смущение… Единственное, что может позволить себе автор в рассуждениях на эту тему, так это несомненная связь самого наличия шарфа на шейке Катеньки, возможности им манипулировать и эротических фантазий героя.
То же касается всего один раз появившихся рукавичек героини, да и то в глюке АПа. Совершенно очевидно, что АП придавал большое и совершенно определенное значение этим незатейливым предметам гардероба Катеньки.
Прочие персонажи НРК в ношении головных уборов замечены не были (очередное исключение – Тропиканкина в лужковской кепочке). Это свидетельствует только об одном – все герои НРК, за исключением Катеньки мало думают о деле, а больше решают личные вопросы.
Конец.
Наверх
ПРИЛОЖЕНИЯ К МОНОГРАФИИ DONA РАЗЛИЧНЫХ АВТОРОВ

Приложение Chase

Катькины наряды вплоть до Египта, безусловно, подпадают под определение ЧЕХОЛ. А вот эротическая функция чехла – это интересная вещь. Чехол – это даже не многослойная упаковка, которую можно долго разматывать и расковыривать, возбуждаясь в процессе. Чехол – это нечто, что снимается все и сразу. Взору предстает белый Стейнвей в кустах – тоже весь и сразу. После этого чехол уже никогда ничего не скроет от того, кто видел то, что внутри, и будет бережно надеваться назад после каждой партии на фортепьяно, чтобы, не дай бог, лак не поцарапать.
В связи, с чем я, пожалуй, соглашусь, что на основе чехла рюшечки и помпончики не представляют интереса. Разве что замаскировать чехольную основу и отвлечь внимание тех, кто может заподозрить чехол в скрывании чего-либо ценного (на неценное чехол надевать не будут). Поэтому в отличие от "скрытого японского эротизма" – как это называлось, кто помнит, косодэ или что-то такое, еще до изобретения кимоно, которое состояло минимум из десятка одежек, - где-то, что прикрыто, интереснее того, что открыто, чехол не выполняет заманивающе-соблазняющей функции. Функция незатейлива как грабли – поставить непреодолимый барьер.
Чехол – безусловно, дело рук заботливых родителей, которые – явно или интуитивно – понимают, что ребенок у них вполне (и даже слишком) привлекательный для "разных… мужского полу", но незрелый. Над чехлом выставляют только умную голову семиклассницы-вундеркинда.
Юлианочка резким движением сдергивает чехол, и бедная девушка – уже не семиклассница, но отнюдь и не соблазнительница – чувствует себя голой. Должно пройти некоторое время, чтобы обнаружить, что нахождение в таком виде на людях не вызывает скандалов и улюлюканья. Но все-таки ни сознательно, ни интуитивно относиться к собственному телу как к инструменту она пока еще не научилась. Хотя прилежно изучает зрелище в зеркале.
О символизме некоторых костюмов. АПа в платье - действительно богатая темка. А потом, кстати, в папиных бруках по локоть - тоже не лишено символизма.
Во-первых, АП подобным образом покоряет Милко (то есть, такой пауэр гармент надевает) - не в смысле руки и сердца, а в смысле как подчиненного. Во-вторых, утверждается как настоящий руководитель - это ведь своего рода момент триумфа (хотя и через сильный личный дискомфорт). А в-третьих - вот где символизьм-то - именно таким образом впервые проникает на Катенькину территорию, откуда опять-таки уходит в пауэр гармент - папином наряде, застолбив свое присутствие и там. При этом папин кустюмчик ему маловат - т.е. герой обещает предложить больше, победить опять-таки и увести героиню в широкий и прекрасный мир!
Приложение Доброй Тетушки

Если рассматривать одежду Катеньки не как ЧЕХОЛ, а как ФУТЛЯР, то ее головные уборчики могут быть верхней частью футляра, который смыкается с нижней при помощи резьбы (шарфиков, затейливых воротничков, рюшечек). Поэтому логично, что сняв нижнюю часть футляра , наша героиня избавилась и от верхней, и от резьбовых соединений. Но, если футляр вернется на место, то Катя, как есть девочка аккуратная и, где-то педантичная, будет носить его в полном комплекте.
Приложение Favol`ы

Шурочкины чепчики вполне укладываются в стройнопостроенную теорию о связи ГУ (головных уборов) и эффективности МА (мыслительного аппарата). Шурочкины ГУ достаточно куртуазны и милы, посему делаем вывод об их тщательном подборе. Следует из этого, что мадемуазель Шурочка - девушка с достаточно эффективным МА. И она это неоднократно доказывала. Кто первым (во время туалетного гадания Амуры) сделал предположение о будущей "буре" чувств между АП и ЕВ? Кто первым заметил, что причиной физического контакта кулака АП и лица Зорькина является любовь? Она, Шурочка! Шурочка, милая девушка. Только у нее из всего женсовета хватило ума попробовать устроить ЛЖ (личную жизнь) посредством интернетзнакомства, из чего делаем вывод, что девушка она еще и АйТи-продвинутая.

Выдержки из протокола дискуссии, развернувшейся на форуме после обнародования монографии
Филумена пишет:

Доночка! При нижайшем преклонении перед эпохальностью Вашего бессмертного труда посмею втиснуться где-то сбоку со своим весьма предвзятым мнением.
Не носила Катя балахонов никогда! Что такое балахон? Это одежда, в которой ни взгляду, ни, извините, посторонней руке, не на что опереться - искать точку приложения замучаешься. А что мы имеем у Кати? Всегда чёткая линия плеча (очень хорошо держится чужая рука, не соскочит - ей там удобно) и ясно обозначенная линия талии - не обтянутая (такая талия не приглашает, а напрягает возможностью мгновенного контакта с тем, что под этой одеждой), а именно обозначенная, без эротических намёков, и опять-таки очень удобная для рукоприкладства. Эта лёгкая выемка в силуэте безучастно сообщает смотрящему: иди сюда, здесь уютно, мягко, удобно и совсем не страшно! И ведь действительно удобно! На такой талии ни за что не зацепишься, ни до чего случайно не дотронешься, а просто отдохнёшь, как на бульварной скамейке в погожий день. Утверждаю - вся Катина одежда приглашает к асексуальному рукоприкладству! А Вы говорите - балахон...
Ещё в порядке огульной критики - мало уделяете внимания деталям Катиного гардероба! Разве можно говорить о безразличии к своему внешнему виду при таком обилии деталей! Рюшечки, кокеточки, бантики, брошечки, многоярусные рукавчики - и это равнодушие? По словам ЕА многое из одежды Кати они ШИЛИ, а, следовательно, придумывали фасон. При отношению к одежде лишь как к функции её крой должен быть предельно простым и создавать максимум удобств, как в носке, так и в уходе. У катиной одежды всегда очень сложный крой, за которым, безусловно, стоит выстраданная идея, так что безразличием здесь даже не пахнет.
По поводу реакции зрителя (читай - мужеского полу) на одежду женщины. Вы когда-нибудь просили мужчину описать женщину, о которой он что-то рассказывает (коллега, продавщица, соседка, героиня фильма)? Мои мужики обычно не могут ответить даже на первый вопрос - о цвете волос. Про одежду спрашивать просто бесполезно, даже ориентировочный цвет не выдадут, не то, что фасон. Но чётко описывают форму: балахон или что-то облегающее, также степень открытости тела замечают. Всё остальное - мимо кассы... Вчера пыталась объяснить сыну, почему для женщины так важна обувь, как зависит от того, что на ногах, впечатление от женщины в целом. Не смогла... Аргумент: я что, когда разговариваю с женщиной, должен ей под ноги смотреть?! Я ей в глаза смотрю!
DoNa пишет:

Хе-хе, дорогая Филумена, спорить не буду, даже читать Ваши незрелые и чуждые аргументы не буду, но как честный человек и правдолюбивый автор, ответственно заявляю: каждый автор имеет право на свободу формулировок! Когда я говорю "балахон", я имею в виду, например исторический, пардон, сероватый балахон с рукавами до локтя, с талией на уровне низа бюста, и выдающимися бантовыми складками на юбке. Вся эта конструкция просто не в состоянии подойти под какое-то другое определение!!!
Также, не читая, отвечу, что любовью к мелким и сложным деталям отличается как раз ЕА, а не Катя. Кате, подозреваю, дешевле было просто промолчать, чтобы не трепать себе нервы об это усложненное великолепие. Сложный - не сложный крой, есть финтифлюшки - нет их, ей без разницы. Личико все равно за рюшечкой не спрятать, к сожалению. А как только Катенька сама (ну, или с помощью Юлианы) начала покупать себе наряды, то вся эта городушка со сложностями растворилась в пространстве.
Справедливости ради отмечу с явной завистью Ваши измышления насчет дружелюбности ее нарядов. Да, так автор, к сожалению, вопрос не исследовал.
Последний пункт возражения к непрочитанному сообщению - ежу понятно, что и все наряды, все прибамбасы женщины сооружают исключительно друг для друга. Моя монография также рассчитана исключительно на дамский круг. Мнение мужчин автора как-то мало интересовало, все равно они ни фига не понимают в этом восхитительном безобразии!
.... еще очень многа букафф не влезло...

Он явно лихорадочно ищет, что же ему еще сделать, как ее убедить хотя бы еще раз его выслушать.

- Последний шанс, Жданов, последний. Вся твоя жизнь на волоске и ее тоже.
На его лице страдание:





- Думай! - приказывает он себе. - Придумай хоть что-нибудь!

И придумал. Оглядывая зал блуждающим взглядом, увидел ужинающих за столиком братьев Гримм, уточнил на всякий случай они ли это, тяпнул для храбрости свой двойной виски и пошел на штурм.

Саму песню пропускаю. Про Мишины уговоры, что Катя должна Жданова выслушать:
что Миша конкретно знал о произошедшем между Катей и Андреем? Я те серии помню плохо. Насколько я помню, oн же толком ничего не знал, так же? Он знал только в общих чертах, что между ними были отношения и Жданов ее, типа обидел и все, так?
Катины отношения с Мишей сейчас подробно анализировать не хочу. И мотивы его поведения тоже. Сидел он, ел, бормотал что-то - пытался беседу с Катей беседовать, а Катя постоянно назад на Андрея оглядывается и понял Миша, что не слушает она его абсолютно. И захотела Катя уйти. A Миша проявил тут, как мне кажется, даже странную настойчивость и благородство - борется он за девушку, она говорит, что хочет уйти, ну и ушел бы с ней и отвлекай/развлекай ее собой, зачем уговаривать ее еще раз выслушать соперника? Понятно, что это гордость в нем взыграла, он думал, что Катя все забыла, а это не так, как он понял. И хочет он, чтобы Катя уехала с ним, а не бежала от Жданова. И он, наверно, думал, что они со Ждановым все выяснят, и Катя со спокойной душой уедет в Питер.
Но получилось, что Миша сыграл против себя и Катю в этот вечер окончательно потерял в итоге, хотя ее у него и не было - последнее что между ними было это же то, что Катя от него убежала с извинениями давным-давно и все, так же?
Вообще странно - Миша говорит:
- Катя, вам нужно решить все до конца. Насколько я знаю Жданова он не успокоится, пока не добьется своего.
То есть, он настаивает, решает за Катю, что ей НАДО поговорить со Ждановым (с какой радости он лезет не в свое дело? Откуда он знает, что Кате надо, он не видел ее несколько месяцев!) И разве он так уж хорошо знает Жданова, чтобы говорить такое? Что он вообще знает о Жданове?
В общем, этот момент какой-то мутный...

Cпели братья Гримм Кате песню и попросили выслушать Жданова. И Катя, как вежливый человек, песню послушала, поблагодарила и была вынуждена согласиться Жданова выслушать. Вообще, уговорить известных исполнителей спеть для любимой девушки песню - это красивый поступок на публику, вернее, это выглядит как красивый поступок на публику, и Катя настолько не верит сейчас Андрею, что решила, что это он устроил просто цирк, а маме потом скажет, что, наверное, Андрей заранее с ними договорился.
А я вот думаю - если вспомнить, как Катя хотела, чтобы Андрей ее поцеловал в Лиссабоне, то есть при всех его знакомых, и его поцелуй был бы доказательством, как она говорила, его любви и искренности, то сейчас Андрей демонстрирует всем посетителям тоже известного ресторана свою любовь, о его любви даже во всеуслышание сказали со сцены. Сейчас, конечно, Катя уже выглядит совсем не так, как раньше. И это признание во всеуслышание Катю не убедило. Xотя, я думаю, заронило все же в ее душе сомнение и смятение.

Добралась я, наконец, до цели моего обзора - главного их разговора. Слушаем, что говорит Андрей и что отвечает Катя. И смотрим, как они при этом выглядят, пытаемся понять язык жестов.

Андрей подошел, cел, решительно отодвинул тарелки, всем телом наклонился к ней. Катя смотрит в сторону, настроена скептически, на губах кривая усмешка.



- Катя, послушай...
- Нет, это ты меня послушай! Зачем ты устроил все это шоу, что ты пытаешься доказать?
- Чтобы сказать, что люблю тебя. Просто люблю и готов доказывать это постоянно.
Наконец-то, серьезные, искренние, тихие слова без иносказаний. Но у Кати его слова вызывают только скептическую усмешку.



- Ни к чему совершенно, я уже все давно поняла про тебя!



Поняла она, то есть, давно, что подлый он, лживый, что нельзя верить ни одному его слову, что он талантливо притворяется, и она не смогла понять раньше, что он ей врал, а значит, не может она понять, когда он врет, а когда нет, ей, значит, нельзя полагаться на свое восприятие. И, раз он такое ей сейчас говорит, значит, ему что-то от нее нужно. Например, хочет он снова задурить ей голову, чтобы она осталась в Зималетто и тянула лямку в его фирме дальше. То есть, то, что он только что рассказывал ей о том, как все работники Зималетто умоляют ее остаться и любят ее, очень хорошо укладывается в ее понимание его как человека подлого и лживого, желающего снова ею манипулировать и использовать ее.

После ее таких слов возникла пауза. Ее слова ударили и ранили его.
- Катя, послушай, - Андрей прикрыл глаза, поправил очки - снова собирается с силами, ему нужно ее убедить, нужно найти правильные слова, - послушай меня внимательно - я люблю тебя!



Жест рукой означает, как мне кажется, желание отмести прочь те несправедливые слова, которые сказала Катя и убедить в правдивости своих слов.



- Я никого в этой жизни не любил так, как тебя! Это правда!





Тут от соседнего столика донесся громкий смех и звон поднятых бокалов - такой вот прием нашли сценаристы, не знаю, честно говоря, зачем это было сделано. Мне это действует на нервы. Смех будет раздаваться несколько раз, словно насмешка над их словами. Здесь, видимо, имеется в виду, что вот играл он ее чувствами и сам влюбился, и сам долго не мог этого понять и признать даже самому себе, а сейчас поздно уже может быть, и нужно вот так вот бороться теперь за то, что было у него, а он так бездарно потерял. Теперь вот правду говорит, а его любимая ему не верит.
Смех мешает и им - Андрей вздрогнул и посмотрел туда.



Катя отрицательно качает головой и держит на лице все ту же скептическую улыбку:
- Знаешь, ты столько раз говорил мне об этом, что у меня выработался рефлекс: когда ты говоришь о любви, мне хочется бежать, - голос ее полон горечи и боли.



Жданов слушает ее очень внимательно и смотрит на нее тоже с болью. На лбу у него морщина и вздувшаяся жила.



- Я согласилась поговорить с тобой, но я надеюсь, что это наш последний разговор.
- Не надейся!

И тут Катя говорит то, из чего четко следует, что она совершенно не воспринимает его слова как правду, а считает все его заверения в любви просто как очередную манипуляцию и желание снова ее использовать:

- Хорошо! Вот что: я свои обязательства перед компанией выполнила, долги почти выплачены, я могу ехать куда хочу, я хочу забыть все это, понимаешь?

То есть, он ей о своей любви, а она ему о работе.

Андрей на это снова прикрыл глаза, снова поправил очки, на скуле видно, как ходят желваки.



- Я не хочу говорить больше о компании, я хочу говорить о нас с тобой! - перебил, повысил голос, можно сказать, закричал. Рука снова отметает прочь ее неправильные слова, неправильное понимание ситуации.



Катя оглянулась на людей в кафе.



- Тихо, люди вокруг!
Человек за соседним столиком действительно на них оглянулся, а другой даже махнул на них рукой.

- Послушай, - Андрей тяжело дышит, - мне абсолютно все равно, что будет с Зималетто! - молитвенно сложил в ее сторону руки, молитвенно затряс ими перед ней. Это не его молитва богу, это просьба к ней.
- Мне все равно, что будет!
Вот так молитвенно сложенные ладони в разговоре означают напряженность и нервозность состояния, напряженную и нервную просьбу понять и поверить.



- Меня интересуешь только ты! - заглядывает ей в глаза:



- Ты раньше тоже так говорил, пойми, когда хотел спасти компанию!



- Я уже слышала все это, - говорит она в его вновь прикрытые глаза.



Андрей провел рукой по волосам на затылке.



Смотрю, что означает этот жест. (Пытаюсь рассуждать по науке Понятно, что это актеры играют, но показывают определенные жесты не просто так, они все что-то значат и зачем-то сыграны.)

Прикосновения к волосам. Всевозможные прикосновения к волосам — это форма успокаивающего поведения.
Поглаживание головы, в частности затылка. Когда мы озадачены или сбиты с толку, то часто проводим ладонью по затылку, а бывает, что и приглаживаем волосы, пытаясь придумать, как решить проблему. Такой жест успокаивает благодаря тактильным ощущениям и теплу руки. Как и большинство прикосновений к телу, это успокаивающее поведение, которое уменьшает стресс и тревогу.

Итак, вывод - Андрей в стрессе и тревоге, пытается придумать, как решить проблему и успокаивает себя.

И говорит:
- Да при чем здесь компания?!



- Ты можешь переписать ее на своего Михаила, - кивок в его сторону,



- на Зорькина, на кого угодно!



Вот и придумал, как решить проблему. Ему нужно доказать Кате, что он не врет, что любит ее, что она дорога ему сама по себе, гораздо дороже, чем Зималетто. Что время, когда он использовал ее ради компании осталось далеко позади, что он изменился и приоритеты у него изменились.

- Ты можешь подарить ее Александру, пусть в очередной раз проиграет ее в казино, - pука постепенно сжалась в кулак,





- мне наплевать!



- Тихо!
- Hа эту компанию, - Андрей понизил голос, и я опять плохо тут слышу! Чертовы колонки, вроде не это говорит, а что, не могу понять.
- Мне нужна только ты, Катя.



Рука снова помогает ему ее убеждать.

Вначале он говорил негромко, потом все громче и громче. "Мне наплевать!" уже кричaл. Ему действует на нервы то, что они говорят о компании, что компания стоит между ними, он очень не любит "ее Михаила" и ее Зорькина и очень не любит Александра, но готов отдать компанию любому из них, ради того, чтобы Катя ему поверила.

Искренен ли он тут? Я думаю, да. Катя вряд ли может действительно подарить компанию кому-нибудь - на это, конечно же, не согласятся акционеры и будут за компанию воевать, и с ее стороны это было бы нечестно и непорядочно, и вряд ли Андрей действительно считал возможным, что Катя на такое его предложение - делать с Зималетто что угодно - согласится, скорее это просто запальчивое восклицание, которое подразумевает, что компания не при чем в их разговоре и в их отношениях. Но в то же время, Андрей говорит о себе и о своих чувствах - ЕМУ сейчас компания не важна, он не хочет о ней думать и говорить. Ему нужна только Катя, он изо всех сил старается ее вернуть.
Хотя, подумалось, если бы Катя вдруг ухватилась за это его предложение и захотела подарить Зималетто, например, Зорькину, Андрей бы, наверно, удивился и, в конце концов, разочаровался бы в ней - ведь это была бы тогда не его Катенька, которую он полюбил - искренняя, честная, любящая, преданная, порядочная девушка. И мы бы, зрители, тоже разочаровались, потому что не может порядочный человек, главная героиня отобрать компанию. Так что, я думаю, это было Андреем сказано все же просто так.

- Послушай, - он снова проникновенно шепчет и заглядывает ей в глаза. - Только ты. Мы должны быть вдвоем, - взволнованно сглатывает.





Что именно ощущает здесь Катя мне как-то трудно понять - у Андрея гораздо легче читаются эмоции на лице. Понятно, что она взволнованна, что не верит ему, что считает, что это все манипуляция и борется с собой, чтобы вновь не поверить и не подпасть под его влияние, но все же: насколько не верит, а насколько зарождается сомнение в ее душе и зарождается ли вообще, мне не видно. Но мы знаем точно, что она его любит и проявила она эту любовь чуть-чуть, когда он только пришел, и она выдохнула "Андрей!" не Андрей Палыч, то есть, она обрадовалась его приходу, рада была его видеть.
Вот отсюда и происходит мое непонимание, да и, я думаю, непонимание других зрителей тоже, когда же все-таки произошел перелом, когда она ему поверила? Понятно, что постепенно приходила вера в его правдивость, понятно, что этот его приход сюда сыграл все же большую роль и именно этот разговор был первым шагом к примирению.

Вот ее реакция на его проникновенные, горячие признания:

взгляд в себя,





долгий, испытывающий и горький взгляд на него - ему в глаза,



потом вниз, еще в глаза, вниз - так несколько раз - затрепетали ее глаза - ей трудно на него смотреть! И наконец:
- Поздно.

гифку сделала:



Что поздно? Почему она сказала именно так? Наверно, она видит искренность в его глазах, не может не видеть, и сожалеет, что так у них все случилось, что испортили они все то хорошее, что было между ними. Значит, согласна она, что что-то хорошее все же было, не все было ложь и обман, иначе, что поздно? А если согласна она, что было в их отношениях и хорошее, искреннее, значит не такой уж он и подлец - вот такую вот я пытаюсь выстроить логическую цепочку...

И он ей немедленно отвечает:
- Никогда не поздно начать все сначала!



И объясняет свое понимание, как это сделать:
- Просто ты должна... - сколько напряжения в лице - смотрите на лоб!



Опустил голову - он понимает ее, как ей трудно, как он виноват!



И проникновенно дает совет/просит:
- Tы должна простить меня.



- И мы попробуем еще раз.

Cмотрит она на него, а он так искренен, так горяч, говорит ТАКИЕ слова, а она прекрасно помнит, что раньше, когда он притворялся и хотел спасти компанию, он тоже так красиво говорил и выглядел таким искренним, во всяком случае, ей так казалось.

И снова смотрит она на него исподлобья скептически недоверчиво (кажется):





- Еще раз? А разве у нас до этого что-то было? - взгляд в упор, губы слегка искривила в горькой усмешке:



Андрей слегка пожал плечом и после секундной заминки:
- Мы любили друг друга.



Вот, что это, оказывается, было. Он это, наконец, понял.
И словно в опровержение этого его утверждения, в комнате снова раздался смех. Снова Андрей вздрогнул и посмотрел в сторону соседнего столика. Катя не оглянулась.



Крупный план Кати:

Она смотрит в сторону с горькой усмешкой:



- Ты называешь это любовью? Ты раздавил меня, растоптал!



Крупный план Андрея.

Злость на себя:



- Прости меня, Кать!



Pаскаянье и сожаление:



И снова упорство во взгляде:



- Мы попробуем еще раз! - настойчиво.



Они сидят очень близко друг к другу, их волосы почти соприкасаются.



Катя склонилась к нему, видимо, она борется с собой, с его влиянием на нее и снова прощается с ним.



Он выглядит таким искренним, и ей так хочется ему поверить, так хочется, что все это было правдой. Но она не может верить ему.



И Катя измученно шепчет:
- Уйди, пожалуйста.
- Кать...



- Уйди, оставь меня.
- Я не уйду.



Тут, на этом скрине вдруг обнаруживается, что ее рука находится в его руке, причем это она протянула к нему руку, которую он сжимает:



Она оглянулась на Мишу, отняла руку и встала:
- Тогда уйду я, всего хорошего.
Андрей тут же поднялся тоже и удержал ее.



- Пусти меня!

Андрей убрал от нее руки в извиняющемся жесте:



- Три минуты! Я прошу тебя три минуты!
- Нам не о чем говорить!





- Ты должна меня выслушать, я прошу тебя!



Миша, увидев, что Жданов удерживает ее, тоже поднялся со своего стула, видимо, был готов вмешаться, но после того, как Катя снова села, сел обратно тоже.

Почти насильно Андрей сажает Катю обратно на стул. Я считаю, что все же почти, потому что, если бы Катя хотела уйти, уйти она, конечно, могла, она просто уступила его просьбе. Я, кажется, где-то читала мнение, что тут он чуть ли не насильно ее удерживал, я с этим не согласна - Андрей человек темпераментный, эмоциональный, он волнуется, но он очень старается сдерживаться и просто просит ее, очень сильно, эмоционально просит.





Снова оглянувшись на Мишу, Катя нервно, даже слегка заикаясь, говорит:
- Не смей мною командовать! Ты мне не начальник, и я не та Катя, которая летела по первому твоему зову!
Отчитала его с раздражением, нервно потирая руки. Может быть, снимала ощущение его пиджака со своих рук, ведь держалась на него, пока он усаживал ее на стул. Ту Катю, которая летела к нему по его первому зову, она сейчас считает влюбленной дурочкой.



И тут, по-моему, Андрей начинает говорить не то. Ему нужно было, я думаю, говорить то же самое, что он говорил ее маме: как и почему все началось, как он влюбился и изменился благодаря ей, Кате, нужно было сказать, что с ума он по ней сходит и самое главное для него это ее, Катино, счастье, что не представляет он своей жизни без нее, и что без нее его не будет... В общем, ему нужно было и дальше говорить о своей любви к ней. Это ведь убедило ее маму, могло убедить и саму Катю в конце концов.

Он же вместо этого принялся убеждать ее, что она его любит. Она и так это знает, для нее это не секрет. Правда, маме он тоже сказал, что понял из Катиного дневника, что Катя его еще любит и не будет счастлива с Мишей (мама, кстати, и сама это знала, сама ведь этот дневник прочитала, видимо, потому и сказала Андрею, где находится Катя), но одно дело говорить это матери, чтобы упросить ее помочь счастью дочери и совсем другое вынуждать девушку признаться в любви, когда она совсем не готова в этом признаваться. И зачем ему это ее признание сейчас? Ведь оно оставит ее перед ним беззащитной, а она этого совсем не хочет, не готова она еще к этому, он должен был бы это понимать. Bедь не убедил он ее еще в своей любви, он это знает.

- Ты меня любишь, - сообщил он ей безапеляционным тоном.



- Нет! - вскрикнула Катя.
Ведь отрицание этого факта это защита от него.
- С чего ты это взял?

Тут снова раздался смех от соседнего столика, как отрицание ее неправды. Оглянулись на этот смех уже оба.



- Ты сама не веришь в то, что говоришь.



- Знаешь, Андрей, у меня не осталось к тебе никаких чувств. Ни любви, ни ненависти, ничего!



- Да, пожалуй, ненaвисть ты действительно не испытываешь, слава богу, но вот любовь...
- Любовь? - Катя искусственно рассмеялась. - Мне все равно, неужели ты не видишь?
Жданов снова прикрыл глаза и отрицательно покачал головой:



- Тебе не может быть все равно, - вздохнул, нахмурился, даже застонал,



- я не понимаю, зачем ты это говоришь? - тоже растянул губы в искусственной улыбке.



И тут же улыбка исчезла с лица:
- Я вообще не понимаю, зачем все эти игры?



Он хочет искреннего, честного разговора и честных ответов. Но это он решил покончить с играми и быть с ней абсолютно искренним, она к этому не готова. Получается, он, узнав из ее дневника о ее любви к нему, ожидал, что она признается ему в этом. А ведь такое признание требует доверия, которого у нее к нему и нет.

- Ты все равно будешь со мной.
- Нет! - резко воскликнула Катя, снова оглянувшись на Мишу.
- Да.
- Нет.



- Да, мы начнем с нуля, с чистого листа, как будто ничего не было

Окончательный взгляд:



- Нет.
- Да.
- Три минуты прошло, я ухожу.

И тут он решился на последний убойный аргумент, решился припереть ее к стенке - дал понять, что точно знает о ее любви к нему, тем самым признавшись в очередном своем непорядочном поступке - он прочитал ее дневник. Почему он считал, что это поможет ее убедить, не понятно, ведь скорее наоборот, это только оскорбит ее и обнажит перед ним ее чувства, лишит последней защиты - маски равнодушия. Видимо, он хотел, чтобы она отбросила эту маску, ведь он очень хочет честного, прямого разговора.

- Когда слышу из кабинета "Катя, Катенька", - заговорил ей в спину,



- лечу со всех ног



- когда вижу его улыбку

Катя медленно поворачивается к нему



- все... весь мир у меня переворачивается

Андрей произносит эти заветные слова шепотом, со сконфуженной улыбкой. Во взгляде Кати боль.



- Что? - неверяще шепчет она.
- Я люблю его каждой клеточкой, - в ее глазах слезы:



- я дышу им, - с каждым его словом, по мере осознания ею того, что он узнал ее сокровенные мысли, глаза ее все больше наполнялись слезами,



- я живу только мыслями о нем, - слезы все-таки пролились.



- Как ты смел? - шепнула.



- Когда его нет рядом, когда я не слышу его голоса, весь день прожит для меня зря, - Андрей упорно продолжает взволнованным шепотом.

- Ты прочитал мой дневник? - все еще неверяще.
- Да.
Катя расплакалась.



Андрей вытащил дневник из внутреннего кармана пиджака



Катя резко выхватила дневник из его рук, прижала к груди. Плачет, опустив голову:





- Да, я знаю, что это непорядочно,



- я должен был сделать это, чтобы убедиться, что ты до сих пор меня любишь, прости меня!



- Когда я читал твои мысли, я переживал все заново, день за днем, - воспоминания об этом вызывают на его лице гримасу страдания:





- Прости! Прости! Но я должен был это сделать!

Катя плачет и отрицательно качает головой.



- Это подло. Я надеюсь это твоя последняя подлость. Прощай.

Андрей зажмурился



и безнадежно крикнул ей вслед:

- Катя, подожди, я не могу без тебя!







И получил горький, насмешливый ответ:
- Сможете, Андрей Палыч.



И Катя ушла. А в комнате на короткое время остались два соперника, стоящие друг против друга, оба в белом (!), темная футболка Андрея не видна.



У Андрея руки в карманах, последние слова Кате он так, стоя в защитной позе, и крикнул. У Миши руки тоже в карманах, только в задних, не знаю, имеет ли это какое-то значение, скорее, да - вызов такой был Жданову послан - грудь вперед.
Постояли так друг перед другом какую-то секунду, и Миша ушел вслед за Катей. А Андрей остался вот с таким очень усталым, опустошенным выражением лица:



Догнал ее Миша в коридоре, Катя все еще крепко прижимает к груди дневник. Сзади них висит на стене картина, на которой изображен, кажется, шторм.



- Ты как? - заботливо спрашивает Миша, слегка тронув ее за плечо.
- Нормально, - деревянно отвечает Катя, судорожно прижимая к груди дневник и сумку.
Миша погладил ее по руке:
- Прогуляемся или хочешь домой?



- Домой, - она находится в сильном шоке, отвечает механически, глядя прямо перед собой, ей хочется плакать, она борется со слезами.
- Хорошо я отвезу тебя.
- Нет, я на такси. Я хочу побыть одна.
Конечно, после такого разговора она просто не способна вести с Мишей светские беседы.
- Как скажешь. Я завтра уезжаю в Питер...
Катя слегка кивнула, все так же глядя прямо перед собой.
- ...жду тебя там.
Она прикрыла глаза:



- Нет, я не приеду, - категорично со слезами в голосе прошептала





Реакция у нее такая, словно она только что четко осознала, что идея с отъездом это чушь, не сможет она никуда уехать, ведь от себя не убежишь, не готова она еще ни к новой жизни, ни, тем более, к новым отношениям.
И решила расставить все точки над i, чтобы не надеялся Миша напрасно:
- Миша, прости меня, ты очень хороший, но ты навсегда останешься для меня хорошим другом.





- Решила остаться с ним?



- Нет! Ни с ним, ни с тобой, ни с кем!



Повернулась, наконец, к Мише, погладила его по груди, по плечу:



- Счастливо, - пожелала и подарила ему прощальный поцелуй, то есть, два поцелуя зачем-то в обе щеки, один из которых и имел счастье бессильно наблюдать Андрей.



То есть, повлиял-таки приход Андрея на ее решение. Она поняла, что от своих чувств не сбежит, уезжать не хочет, новые отношения и новую жизнь ей начинать еще рано и, наверно, решила, что ей нужно отдохнуть и подумать, что делать дальше со своей жизнью.

Миша, мне кажется, не так уж сильно и расстроился от ее отказа, наверно, ничего уже и не ожидал. Принял ее поцелуи с вежливой улыбкой и пожелал ей тоже удачи.

Вот последниe кадры:



Миша смотрит Кате вслед с улыбкой, не вижу особого сожаления, а Андрей, замерший от увиденного поцелуя, молча смотрит на него, руки его безвольно висят.



Мрачный Андрей остался в ресторане один со своим виски, сидел, думал, крутил в руках стакан, рассматривал его и так и не смог пить. Видимо, понял, что напиться это не вариант.

а зачем ему это? Ведь ее уход фирме не угрожает

Да не велика тайна прием старый и известный.


Ага, ага)

В смысле готов? Не он решает- компания не его

Абажаю)

Какие такие? Ничего вообще.

Обрати внимание - сейчас смеются уже над этим «мы». А значит - и Катя не любила.

А Катенька что сделала?
И не будем забывать - она растоптала даже раньше совета, обманув его с зорькиным.

О, все таки выдавил одно «прости».

Почему-то Андрюша даже не пытается объяснить Катеньке, как и главное почему все началось. Весь тот ужас, который он испытал, когда узнал, что доверил фирму своих родителей аферистке с сообщником, припрятанным до поры. Как он ненавидел себя за подлость, но не видел другого выхода. Как ему было хреново, но как постепенно он узрел эту чтстую, светлую, самоотверженную и верную душу и обрел свое счастье, которое тут же и потерял из-за письма Малины.
И почему же всего этогоне прозвучало, м? Ни дифирамбов катенькиной душе, ни объяснения причин?

Тут уже над Андрюшиными словами смеются - действительно, ч сего он это взял и сейчас, и глобально. В чем проявилась Катенькина любовь?

Дженовый джен. Это он так любимую, которую очень сильно обидел, уламывает? Ню-ню.

Ну какая боль? Обычные ее послепреображенческие сложные щи, как я это называю, и открытый а-ля Милла Йовович рот. У нее вообще интересно стало с выражением эмоций в этот период. Например, в то, что ей плохо было после интсрукции, верила даже я. После переодевания все выглядит маской.

А сама Катенька чужих писем не считает ведь, как мы знаем) но когда она замечала свои собственные бревна...
Про доступность дневника уж не будем.

Мне кажется, что смех за кадром это визуализация Катькиного недоверия и страха, имхо.











Катька защищается, обманывая Андрея, что уже не любит. Боится она поверить. Отсюда и поздно. Вот Андрей и начнет говорить про дневник.
















Катин страх, что она жалкая и беззащитная, что он смеется над ней.

Она не столько не верит, сколько боится поверить, имхо.