Минна, занятая своим туалетом.




Портрет семьи Джозефа.




Первая размолвка в час досуга.




Приятное безделье.




Утренний вызов.




Салон мадам де Рекамье.




В оранжерее




Портрет леди Орчардсон (1854-1917)

Стремительное развитие художественного стекла во второй половине XIX века вообще тесно связано с распространением стиля модерн на территории Европы и США. Art Nouveau или style 1900 во Франции, Бельгии и США, jugendstil в Германии, seccession в Австрии и «стиль модерн» в России выступали за возрождение традиций ремесла и поднятие его на высокий уровень «искусства».
К эстетическим и стилистическим идеалам стиля модерн стеклоделие оказалось чрезвычайно восприимчивым. Впервые в истории в конце ХIХ века художники-стеклодувы получили мировую известность, а их имена стали символами Art Nouveau. Их творчество сыграло значительную роль в формировании стилистики модерна не только в искусстве стеклоделия, но и в мебели, металле, фарфоре и других видах декоративно-прикладного искусства. Они внесли в арсенал средств художественной выразительности как новые, так и забытые, но возрожденные приемы и техники обработки стекла.
Основными мотивами декоративного стиля Галле были бесконечные растительные орнаменты и пейзажи родных мест. Орхидеи, чертополохи, папоротники на вазах Галле символизируют Мец, Мерт-и-Мозель и Эпиналь - города Лотарингии. Растения переплетаются между собой и создают изысканный декор, органично вписанный в простые стеклянные формы ваз, светильников и других произведений. В изготовлении предметов интерьера с растительными мотивами Эмиль Галле достиг высочайшего уровня во многом благодаря знаниям ботаники и естественной истории, а также изучению восточного стекла и фарфора в Лондоне. Изобразительное искусство Японии и Китая, его стремление раскрыть сущность отдельного предмета или природного явления оказало сильное влияние не только на творчество Галле, но и на развитие искусства модерна в целом.

Отдельного упоминания заслуживают так называемые «говорящие» стеклянные изделия и мебель, созданные Эмилем Галле в 1880-е гг. – это предметы, украшенные строками из стихотворений Франсуа Вийона, Шарля Бодлера, Поля Верлена. Галле лично изготавливал каждый предмет этой серии, не повторяя цитат. Сегодня подобные изделия специалисты относят к категории нетиражных произведений авторства Галле. Уникальные предметы, изготовленные лично мастером, украшают собрания лучших музеев мира.
Но и «полуроскошные» (или тиражные) вазы Эмиля Галле прекрасны и являются настоящей находкой. Галле возглавил фабрику в Нанси и основал при ней школу для будущих мастеров в 1874 году. Тиражные изделия фабрики Нанси были созданы по эскизам Эмиля Галле, с применением характерных для его творчества техник - многослойного стекла, «лунного света» и т.д. Каждое изделие мастерской Галле подписывалось именем мастера, а после смерти художника в 1904 году к подписи добавлялась звездочка.
Значение фигуры Эмиля Галле для развития стеклоделия в частности и стиля модерн в целом сложно переоценить. Основанная им мастерская в Нанси подарила Франции целую плеяду прекрасных художников-стеклодувов. Среди них - Жан и Антонин Даум, которые впоследствии основали свою фабрику «Даум». В основе изделий фабрики лежала эстетика и технические приемы великого учителя.
Стекольная фабрика и мастерская Эмиля Галле действовала до 1931 года. Сегодня имя этого художника стало синонимом целого культурно-художественного понятия «стекло Эмиля Галле».

3. Victorian carved ivory lilies of the valley cross - Faux ivory or ox bone.



8. Carved ivory cross from Dieppe, Normandy.

1870-е годы



1870-е годы.



1875.



1877.





1. 1885.
2.Середина 1890-х годов.

3. 1880-е гг. США.
4. 1885–89. США.



5. 1880-е гг. Франция.
6. 1883–89. Европа или США



7. 1889 г. США
8. 1885-89. США.



9. 1887 г. США.
10. 1885-90. США.

Считалось, что тот или иной аромат может многое сказать о характере женщины, его использующей, и даже повлиять – на характер, а то внешность и судьбу. Особыми верованиями окружали розмарин – считалось, что ежедневное использование розмариновой воды обеспечивало неувядающую молодость. Мускус провоцировал чувственность, герань – нежность, бензойный стиракс – мечтательность. Темно-синие фиалки сподобливали к благочестивому поведению, белые же улучшали пищеварение. Ладан навевал религиозные мысли. Если женщина предпочитала аромат лимонной вербены, то про нее говорили, что она – натура артистическая, или же коллекционерка предметов искусства. Сегодня мы бы назвали это ретро-ароматерапией.

Однако не следует думать, что только женщины были увлечены духами – вовсе нет (хотя именно в викторианскую эпоху появилось резкое различие между «женскими» запахами, легкими и цветочными, и "мужскими", которые должны были быть почти незаметными и строгими). Появилось целое сословие мужчин, занятых по большей части собою, своим туалетом – т.н. денди. Люди эти вовсе не были праздными бездельниками, как кажется сегодня. Многие из них – талантливые поэты, писатели, и даже ученые: расцвело (в прямом и переносном смысле слова) сообщество денди-парфюмеров, парфюмерных эзотериков, которые каждому запаху приписывали особое, сакральное значение, изучали влияние на женщину и мужчину, составляли сложные системы и проводили диковинные опыты. Сами они признавались, что создают ароматы во имя Женщины, ведь рыцарство в викторианскую эпоху также было в ходу: считалось, что отказать даме джентльмен не посмеет. И при этом труды их кажутся скорее созданными для других парфюмеров и специалистов. Например, Септимус Пиесс придумывает систему ольфакторной гармонии, основанной на связи запахов и музыкальных нот – "одофон", где запахи были разложены по хроматической гамме, в зависимости от степени своей стойкости. В результате идеальные сочетания ароматных "нот" складывались в "аккорды". Некоторые парфюмеры до сих пор пользуются его разработками.

Кстати, среди запахов викторианской эпохи выделяется несколько основных: это фиалка, лаванда, вербена, роза, бензой (излюбленный консервант), знаменитый фиалковый корень (корень ириса флорентийского), кассия, мята, пион. Популярны были полевые и садовые цветы, которые сегодня забыты – например, резеда, мятлик луговой, донник лекарственный, душистый подмаренник, таволга. Не все могли позволить себе покупать ароматы у аптекарей и парфюмеров – но любая девушка могла отправиться весной или летом на луг и нарвать охапку душистых цветов, а позже – сделать из них саше, набить подушечку для сна или отдыха, а то и сидения, изготовить настойку собственного приготовления или отдушку для мыла. Использовались лепестки и других цветов: гвоздики и жасмина, жимолости и лилий, бегоний, нарциссов, незабудок, гиацинтов, ландышей, желтого жасмина и примулы, клематисов и ипомеи, водосбора; а также пряные травы и восточные приправы (гвоздика, корица, мускатный орех, тимьян, шалфей и майоран). Собирали растения на рассвете, сушили в темноте и сухости около пяти дней; перед добавлением в саше или попурри толкли в ступе. Иногда на последнем этапе к смесям добавлялись ароматические масла. Кроме того, в ходу были цветочные воды (розовая, мятная, розмариновая), цветочные и косметические уксусы, иногда с добавлением туалетной воды, спиртовые настойки.

Смешивать духи многие дамы считали дурным тоном. Нередко женщина выбирала один определенный аромат и использовала его повсюду – так, чтоб шлейф его сопровождал его и ассоциировался с нею у поклонников и друзей. А "повсюду" в понятии викторианской эпохи – это действительно повсюду. Однажды я уже писала статью о парфюмированных пуговицах – обтянутых тканью декоративных пуговках нарядов, на которые наносились масляные духи. Этим дело не ограничивалось. И, кстати, дело не ограничивалось масляными духами - они могли быть на основе обычного или винного спирта. Парфюмом ароматизировали писчую бумагу, чтоб любовное письмо говорило без подписи о своем владельце. Книги пахли духами; маленькие подушечки или большие подложки с множеством кармашков для трав клались в отделения шкафа. В частности, чулки, носки и белье помещали иногда на широкую подложку с подшитыми по краям мешочками с розовым деревом, лавандой, фиалковым корнем. Резедой, мятликом, донником и таволгой набивали муслиновые мешочки, которыми перекладывали одежду – для этого растения сначала сушили в темноте и сухости. Душили сиденья кареты и мебель. Любопытно, что саму кожу духами трогали меньше всего – тогда считалось, что спирт сушит и портит кожу.

Несколько рецептов викторианской Англии (меры веса переведены в российскую систему мер, но даны без изменений)

Рецепт душистой воды для добавления в ванну, парфюмерные составы, и, возможно, в пищу:

- 8 столовых ложек сухих трав (лаванды, мяты, розы, верхушек розмарина, мирта, жасмина, либо лимонной цедры)
- поллитра воды
Залейте лепестки водой в кастрюле, доведите до кипения и томите на медленном огне 10 минут. Снимите с огня, охладите.

Рецепт гвоздичной настойки:
- 250 г лепестков садовой гвоздики
- 480 мл медицинского спирта
Залить лепестки спиртом на 10 дней, ежедневно встряхивая банку. Процедить, добавить 125 мл настойки бензойного стиракса.

Рецепт цветочного уксуса:
- 90 г сухих цветочных лепестков (роза, лаванда, резеда, жасмин, донник или другие сильно пахнущие цветы)
- 1.12 л уксуса (в викторианскую эпоху использовался Орлеанский уксус)
Залить лепестки уксусом на 2 недели, процедить.

Рецепт нюхательного уксуса:
- 30 мл концентрированной уксусной кислоты
- около 2 мл эфирного масла розы
Смешать и взболтать в хорошо закрывающейся бутыли. Смесью смачивали вкладыши в уксусницах.

Другой вариант:
- жидкий аммоний (можно использовать нашатырный спирт) – 480 мл
- около 3.9 мл розового эфирного масла
- около 3. 9 мл эфирного масла английской лаванды
- около 2 мл эфирного масла бергамота
- около 2 мл эфирного масла гвоздики (пряности)
Этой смесью смачивали засыпанную в прозрачную бутылочку соль карбоната кальция (поташ), чтоб придать ей аромат. Хранили также после взбалтывания в закрытой бутыли.

Рецепт очищающего молочка:
- 45 г бензойного стиракса
- 360 мл медицинского спирта
- 360 мл Орлеанского уксуса
Сделайте смесь из небольшого количества спирта и уксуса. Засыпьте измельченную смолу. Помешивая, влейте остатки спирта и уксуса, перелейте все в бутыль для хранения и оставьте на 2 недели. Процедите.

Рецепт саше для одежды с ароматом лимонной вербены:
- 460 г высушенной, измельченной лимонной цедры
- 112 г тимьяна
- 31 мл эфирного масла бергамота
- 15 мл масла лимона
- около 3.89 мл масла лимонного сорго

Рецепт лавандового саше:
- 460 г сухих истолченных цветков лаванды
- 112 г измельченной бензойной смолы
- около 7 мл эфирного масла лаванды

Рецепт попурри:
- 460 г цветков лаванды
- 460 г цельных розовых лепестков
- 230 г кусочков фиалкового корня
- для обваливания: смесь из гвоздики, корицы и душистого перца, все специи "сломанные" (разломанные на части, но не толченые в порошок), каждой по 60 г
- 460 г столовой соли

Если парфюмерная продукция эпохи захватывает воображение, то косметика скорее пугает. В составы для умащивания лица и рук добавляли ядовитые вещества – например, свинец и даже ртуть, а также животные жидкости вроде медвежьего и барсучьего жира. Для ухода за волосами и их окраски использовались составы, включающие окиси серебра и свинца, уголь, известь, жженую древесину и опилки, сульфат меди и прочие опасные для жизни и здоровья компоненты. Популярным ингредиентом для кремов от морщин был спермацет – в просторечии продукт жизнедеятельности кашалотов; другими привычными веществами были воск и миндальное масло (впрочем, вполне безобидные и даже современные). В душистые воды-тоники, однако, маскируя вонь химикатов запахом роз, лаванды или розмарина, могли добавить и ртуть, и мышьяк, и даже синильную кислоту. Декоративная косметика не была столь опасна, зато не отличалась разнообразием – делилась на "белую" (пудры на основе крахмала и мела) и "красную" (помады и румяна, создававшиеся, например, из смеси квасцов, белого винного уксуса и красного сандалового дерева). Глаза подводились угольным карандашом. На молодых женщинах смотрелось все это грубо и неуместно – да и сама эпоха призывала к умеренности и деликатности, в журнальных статьях для дам подчеркивалось, что красота должна быть естественной, тонкой. Таким образом, яркая косметика стала уделом низших слоев общества – путан, актерок, содержанок; дама высшего сословия должна была светиться здоровой натуральной красотой (и, конечно, пахнуть свежими цветами!). Тем более, что нередко и в декоративную косметику, особенно модные ее разновидности вроде жемчужной пудры (пудры в прямом смысле слова из толченого жемчуга) добавляли и свинцовые белила, и каустик, и висмут, и негашеную известь.

Интересно остановиться на некоторых "чисто викторианских" штучках – изобретенных, правда, несколько ранее, но второе рождение переживших именно в викторианские времена. Это и уксусницы vinaigrette – миниатюрные коробочки из серебра либо хрустальные флакончики, куда помещалась надушенная особым составом ватка (подробнее Уксусницы и флаконы для нюхательных солей - http://www.livemaster.ru/topic/372915-u ... inaigrette ). Уксусницу подносили упавшей в обморок даме (а упасть было от чего – мало того, что этикет предписывал женщине чувствительность и пугливость, но в дорогих дамских пансионах нередко воспитанниц морили голодом ради великолепной тонкой талии, что мы можем увидеть на старых рекламных плакатах). Лондонские полисмены даже носили флакон с уксусом с собой, на всякий случай. Популярны были слезницы – флакончики для сбора... слез, причем носили их не только женщины, но иногда и мужчины. Слезницы (lachrimatory) были миниатюрными и сделаны так, чтоб отверстие можно было поднести к самому глазу (подробнее Ловец слез - память времен: http://www.livemaster.ru/topic/339461-s ... yat-vremen ). Очаровательные букетики тусси-мусси из настоящих цветов, которые носили в руках или прикалывали к одежде, долженствовали без слов рассказать собеседнику все, что вы считаете нужным ему сообщить. Язык цветов вообще был широк и многообразен, и особенно часто использовался любовниками, вынужденными скрывать свои чувства (что не было редкостью в чопорном викторианском мире).

Мыло викторианской эпохи сильно отличалось от нынешнего – для начала, большая его часть была ручной работы, в прямом смысле слова: хозяйки варили его дома, причем рекомендовалось делать это даже если была возможность купить фабричное мыло. Считалось, что ароматизированное "покупное" мыло скрывает за сильным ароматом неприятный запах некачественных компонентов, а ярко окрашенные зеленые или розовые мыльца считались просто опасными для кожи. После умывания с мылом предписывалось несколько раз омыть кожу чистой водой. А лучше всего – купить самое качественное белое (неокрашенное) мыло, размягчить его в поставленной на малый огонь кастрюле с небольшим количеством воды, вмешать немного... овсянки. Это смягчало высушивающий эффект. Иногда добавляли натуральные отдушки - считалось, что сок малины придает мылу свежий аромат, розовая вода или цветки жасмина также были популярными добавками.

Если содержание косметических сосудов могло быть сколь чудесно, столь и опасно и ядовито – то "обертка" в викторианскую эпоху была просто потрясающая. Английское производство флаконов для духов, уксусниц, слезниц, сосудов для цветочных вод и уксусов буквально расцвело. Тут были и кофры для путешествий драгоценного дерева, с миниатюрными туалетными наборами, где все, от расчески до опасной бритвы, изготавливалось из серебра, а бутылочки были хрустальными; и мини-флаконы для дамской сумочки цветного стекла, иногда двойные – уксусница и духи "в одном флаконе"; и бутылочки выточенные из полудрагоценных камней; и фарфоровые статуэтки-флаконы; и цветочные, конечно же, узоры. От флаконов не отставали щетки для волос, маникюрные принадлежности, мелочи вроде стаканчиков, наперстков, швейных наборов, ножниц, зеркалец.

В целом натуральность и гармония властвовали в моде – и это несмотря на то, что именно в викторианскую эпоху и именно английский химик Уильям Перкин создает синтетический запах кумарин, букет свежескошенного сена, на основе салициловой кислоты. Кумарин использовался в духах Jicky от Guerlain, открывших новую эру парфюмерного искусства, в которой природные компоненты сочетались с химическими эссенциями. Нельзя сказать, что составные "брендовые" духи полностью отсутствовали в викторианскую эпоху – наоборот, именно тогда появляются некоторые культовые, позднее многократно переизданные ароматы (такие, как "Русская кожа", Jicky, Eau de Imperiale), зарождаются империи Rimmel, Penhaligon's и D`Orsay. Очень много ароматов со словом «букет» в названии – это отражало суть цветочного аромата. Двадцатый век с его быстрым, практичным подходом к парфюмерному таинству неумолимо приближался, и его аромат витал в воздухе запахами искусственной розы и фиалки, предвещая усреднение, ускорение и упрощение. Эпоха парфюмерных денди, прекрасных ядов и эзотерических ароматов прошла навсегда, оставив в памяти потомков лишь легкий цветочный аромат ностальгии.
2014 © Анна Эльвира Бродская

Авторская статья, фрагменты авторского перевода, фрагменты авторской обработки и адаптации рецептов. Перепечатка без ссылки на автора и источник запрещена.

Использованная литература:

О. Вайнштейн «Ароматы и запахи в культуре», Книга 1

Англоязычная Википедия (авторский перевод)

Beautiful For Ever: Madame Rachel of Bond Street, Cosmetician, Con-Artist and Blacmailer

G. W. Septimus Piesse, The Art of Perfumery And Methods of Obtaining the Odors of Plants

Lee Jackson, The dictionary of Victorian London

James Sant - A Thorn Amidst the Roses, 1887




Dante Gabriel Rossetti - Lady Lilith.




Samuel Melton Fisher - Flower Makers.




William Henry Margetson.




James Tissot - The Bunch of Lilac.

5. Victorian Silver & Enamel Scent Flask English Flowers.
6. Victorian Solid Silver Enamel Scent Bottle.



7. Victorian Silver & Enamel Scent Bottle c. 1890.
8. Victorian Silver & Enamel scent bottle 'VIOLETS' GEORGE WARD, Chester 1891.