Эстетическая специфика постмодернизма в различных видах и жанрах искусства связана прежде всего с неклассической трактовкой классических традиций далекого и близкого прошлого, их свободным сочетанием с ультрасовременной художественной чувствительностью и техникой. Широкое понимание традиции как богатого и многообразного языка форм, чей диапазон простирается от древнего Египта и античности до модернизма XX века, выливается в концепцию постмодернизма как фристайла в искусстве, продолжившего эстетическую линию маньеризма, барокко, рококо. Постмодернистский диалог с историей культуры сопряжен с возрождением интереса к проблемам гуманизма в искусстве, тенденциями его антропоморфизации, что выражается и в возврате к фигуративности, пристальному вниманию к содержательным моментам творчества, его эмоционально-эмпатическим аспектам. Вместе с тем полемическая напряженность этого диалога создает своего рода иронический двойной код, усиливающий игровое начало постмодернизма в искусстве. Его стилистический плюрализм, программный эклектизм образуют театрализованное пространство значительного пласта современной культуры, чья декоративность и орнаментальность акцентируют изобразительно-выразительное начало в искусстве, утверждающее себя в споре с абстрактно-концептуалистскими тенденциями предшествующего модернистского периода. Н.Б. Маньковская, ЭСТЕТИКА ПОСТМОДЕРНИЗМА

Окна



– камера отъехала и показывает фон, на котором видно что? – и правда, два темных окна (остальные окна справа все закрыты жалюзи!). И что в них особенного?
Левое окно оклеено изнутри газетами – старый еще способ, означающий, что окно было разбито, видна белая рама форточки – ремонтируется.

И вставить новые стекла – видите правое окно? –



целое и невредимое, и на этих словах появляется и затем усиливается яркий блик



который и привлекает внимание и позволяет заметить разницу между двуми окнами: разбитым слева и с целыми стеклами справа.
Скажете, да это свет фар туда попал от машины или..? Конечно, в спешке осветители напортачили, как и со всеми бликами по всему сериалу! –

1. Свет фар ложится строго перед машиной и освещает спину Кати; окно остается а. в стороне и б. машина его уже миновала..
2. Блик от брака? – сравните с первым скрином, где оба окна еще темные, и блик появляется аккурат на словах «новые стекла»…

Так что мое мнение: Афигенно задумано и снято!!! Подсветка оконного стекла совпадает со словами, чтобы привлечь внимание к этому окну и показать разницу между двумя окнами: разбитым и целым.

Пустых дней метель – и все внимание на Андрея за лобовым стеклом машины:



вот у кого дни летят друг за другом как снежинки в метель, остаются пустыми и не наполненные чем-то главным (каждый это может понять по-своему, мне близка тз Амалии, написавшей, что без любви все сор, я здесь добавлю: пустота)

Я знаю все, что ты хочешь –



он опускает голову вниз, как человек скрывающий «нехорошие» или тяжелые мысли, ударяет жестом досады по рулю

Я знаю все, что ты можешь –



закидывает голову вверх, как человек стремящийся вырваться из их плена – и ведь сможет, в конце концов!
И после этого поворачивает голову и смотрит на пассажирское кресло рядом –



там, где сидела Катя, и опускает и голову и взгляд, как человек, не видящий выхода..

Бедная Настя

Автор: Анатолий Шустрый

Закрученный любовный сюжет и убедительные с исторической точки зрения декорации обеспечили успех 120-серийному сериалу «Бедная Настя». Подробнее о декорациях. С их помощью был настолько тонко передан дух эпохи, что зритель легко смог переместиться в 30–40 годы XIX столетия. Последовав примеру своих американских коллег, художники-постановщики использовали манер «сетов» — декораций, созданных для одной конкретной сцены. При такой стремительной смене интерьера прочувствовать дух эпохи крайне сложно. Но в «Бедной Насте», этого удалось достигнуть за счет создания удивительно органической среды, — с одной стороны, исторически точной, с другой — вдохновенно-поэтической. Удивительную атмосферу создала в интерьере старинная, в стиле ампир, мебель, выполненная в современных ремейках. В декорациях к фильму немаловажную роль сыграли также красивейшие шторы из шелка, бархата и парчи, живописные полотна, профессионально размещенные на стенах комнат. Для более точного воссоздания особенностей интерьера, воспользовались старинными акварелями Эдварда Гау.

«В противовес такой точности, — рассказывает художник-постановщик, — некоторые интерьеры, наоборот, были совершенной импровизацией». Изначально конюшню барона Корфа предполагали снимать по натуре. Но сроки поджимали, и строить декорации пришлось не в павильоне «Мосфильма», а в одном из шариковоподшипниковых заводов. Кроме существующих неудобств, там ещё не было пола, который бригаде декораторов пришлось настилать. В то время, как настилался пол, художники-декораторы чертили план декораций, создавая наброски конюшни. К следующему дню декорации были готовы.

Основным местом, где создавались интерьеры к сериалу, были павильоны «Мосфильма». Здесь снимали царские покои и комнаты фрейлин и царедворцев, дворянские особняки и постоялые дворы. Натуральные съемки проводились во дворцах Санкт-Петербурга и Москвы.
http://www.clrt.ru/spetsproekt/index_tp ... id136.html

Сказка про любовь

версия для печати
Журнал: N10 (110) 2006 / декорации

Канал СТС недавно возобновил показ 60-серийной авантюрной мелодрамы "Талисман любви". Герои сериала снова ищут талисман... причем, заметьте, на фоне изысканных декораций

Про то, как создавали декорации к сериалу, журналу Salon-interior рассказал художник-постановщик сериала Евгений Качанов.

SALON: Действие фильма происходит во второй половине ХIХ века, но в какое именно десятилетие, определить сложно. Вы намеренно отказались от принципа достоверности?

- Да нет, мы от него не отказывались, просто трактовали его по-другому. "Талисман любви"- это сказка, снятая в исторических декорациях, а у сказки, как известно, особая, сказочная достоверность. Поэтому 70-е годы ХIХ века (по сценарию действие фильма происходит именно в это время) мы показали с большой долей условности. Это касается и интерьеров, и костюмов. В фокусе взаимоотношения героев, поэтому важно, чтобы предметная среда была психологичной, созвучной характерам и эмоциям персонажей и чтобы служила идеальным фоном для действия, происходящего в кадре.

S: Каким же он должен быть?

- Я старался выстроить картинку таким образом, чтобы вызвать у зрителя иллюзию узнавания благодаря каким-то характерным деталям, например колоннам и лепнине в духе русского классицизма, понятной цветовой гамме, знакомым мебельным репликам. Поясню. Холл на первом этаже дома Уваровых я задумал как помещение солидное, большое, с величественной лестницей, громко заявляющее о статусе хозяев. Но в то же время, поскольку холл решен в серо-бежевой гамме, без ярких контрастов и излишней позолоты, он не отвлекает внимания зрителя, а служит фоном.

В противовес этому довольно-таки нейтральному помещению комнаты центральных персонажей я оформил в соответствии с законом, который гласит, что любой, без исключений, интерьер-это alter ego своего хозяина.

S: Приведите примеры.

- Взять, допустим, комнату Павла, младшего сына в семье Уваровых. Павел-юный повеса. Почему-то мне показалось, что такому типу личности подойдет комната в восточном стиле. Мы подобрали подходящую мебель, лампу, а также нашли удачные картинки с лошадьми - он ведь обожает лошадей. Палитра интерьера яркая, обои я подобрал сине-сливовые с терракотовыми полосами.

У старшего брата, Александра, кабинет, наоборот, почти монохромный, он решен в коричнево-сером цвете, а стиль английский. Тоже понятно почему: Александр - человек сдержанный, стопроцентный джентльмен. А вот спальню Юлии, жены Александра, мы сделали легкомысленной, всю в шелке с рюшками. Комната Лизы, главной героини, голубая, как фиалка. Романтичная, простая, как сама Лиза.

С общественными помещениями дело обстоит несколько иначе, поскольку психологически они не столь жестко детерминированы. Парадную лестницу мне захотелось сделать строгой. Она жемчужно-пепельная. Гостиную, наоборот, я увидел теплой и гостеприимной, в охристых тонах. Тут я поступил в соответствии с традицией, выбрав классические линии и классические цвета. А вот кухню нарисовал готическую. Надо ли говорить, что ничего подобного в русских домах не было? Но у нас была задача создать сказку.

S: Как удалось при таком внимательном подходе к материалу снять сериал так быстро?

- Все дело в современных технологиях и слаженной работе всех подразделений. Я рисовал четыре десятка декораций в неделю. Бывало, что мы делали декорацию за ночь. Одно помещение часто использовали несколько раз. Так, например, из избы делали мельницу, потом сарай, потом подвал. В результате сериал "Талисман любви" был снят в рекордно короткие сроки - 3 месяца.
http://www.salon.ru/article.plx?id=6445