Ну точно, грезит наяву!
Затем сама же мотает головой, пытаясь избавиться от этих мыслей и вот тогда и берет в руки эту статуэтку, говоря: "Пушкарева!"



Прикладывает холодный металл ко лбу со словами: Вот тебя совсем..



так вот и должна вроде охладиться от своей своих возбужденных фантазий? Холод то отрезвляет? Тогда почему на слове
"понесло", она выглядит так, как будто ее действительно понесло в них еще дальше-выше-больше? Да и произнесла она это слово протяжно, как в полузабытьи..





Выглядит то так, как будто прикосновение статуэтки ко лбу лишь подстегнуло ее воображение еще сильнее...
И только сказав: "Возьми себя в руки, Пушкарева!", бросив статуэтку на диван и обхватив голову рукой, она смогла унять свои нежелающие приземляться мечты и фантазии.



То есть, прикосновение статуэтки ко лбу - средоточению рассудка и разума, как обычно считается, - вызвало не охлаждение, а "усиление ее грез любви", и лишь усилием воли Катя заставила себя отрезвиться, одновременно выпустив статуэтку из рук.

Складывается такое впечатление от этого эпизода, что эта статуэтка с полуслившейся воедино парочкой является для Кати символом почти невероятного по размеру счастья которое действительно несет ее в мир ее невысказанных грез, и представить которое на трезвую, охлажденную голову она едва ли может.

Медленно и даже чуть лениво от чувства внутреннего превосходства над противником произносит:
-Я уверена, что теперь очень легко просчитать каждый ваш шаг, - по прежнему не отрывая взгляда от статуэтки-теперь врага



Ставит фигурку на другую полку:

Мне жаль, Андрей Палыч, но..



и уже не держа ее в руках, и затем падая на диван, но по прежнему обращаясь к "парочке":

вы напрасно теряете со мной время..



Этот эпизод - прямая противоположность первому по своему духу и содержанию. Но что их сближает, помимо присутствия этой статуэтки в них обоих?
1. Эмоциональное состояние Кати: хотя там - эйфория, здесь - полярное (так и хочется написать зеркально противоположное ) ей настроение - но сила мне кажется примерно одинаковой, чтобы погрузить Катю в
2. Грезы-фантазии-полуявь, которая здесь выражена этим зловещим разговором со статуэткой, не предвещающим добра уж точно его мужской половине.
3. Если там Катя делала быстрые шаги по дивану, как будто бежала-летела вслед на мечтой, здесь она, медленно и тяжело ступая, меряет этот диван, действительно как прокурор перед оглашением приговора: в обоих случаях диван это вынужден вытерпеть до того, как Катя потянется за статуэткой.

Здесь статуэтка, по обращению-разговору Кати с ней как будто она говорит с самим Андреем, становится по крайней на свою мужскую половину, ее противником, щадить которого она явно не собирается. Хотя почему я разделяю эту "парочку" на мужскую и женскую половину?- В эпизоде совершенно незаметно, чтобы Катя это делала: ее речь обращена к статуэтке в целом - то, что кружило ей голову от счастья в 68 серии, теперь стало ее врагом в 107й. Грезы о любви и счастье превратились в ее отрешенно-отключенном состоянии в фантазм, в которым она обращалась к статуэтке как к человеку. Так какого человека могла представлять собой=символизировать эта статуэтка по совокупности этих двух случаев: счастья и его противоположности?