Sonya-nrk-fan писал(а):
План передает воспринимающему неопределенное количество информации.
Это как бы сложное высказывание неопределенной длины. План, в отличие от слова, всегда изображает актуальную реальность: не "дом", а "вот этот дом".
Почему-то в голову приходит не реальность а конкретность.
Это как бы сложное высказывание неопределенной длины. План, в отличие от слова, всегда изображает актуальную реальность: не "дом", а "вот этот дом".
Почему-то в голову приходит не реальность а конкретность.
ППКС - что-то реально конкретное .
Sonya-nrk-fan писал(а):
Экран отграничен боковым периметром и поверхностью. За этими пределами киномир не существует. Но внутреннюю поверхность он заполняет так, чтобы постоянно возникала фикция возможности прорыва сквозь границы. Основным средством штурма бокового периметра является крупный план. Вырванная деталь, заменяя целое, становится метонимией. Она изоморфна миру.
(Юрий Лотман. Семиотика кино и проблемы киноэстетики. Борьба с пространством.)
Напомню: Изоморфный - имеющий ту же структуру, схожие свойства.
Можно поискать эпизоды в НРК отвечающие этому описанию и оценить детали, значение которых заменено.
(Юрий Лотман. Семиотика кино и проблемы киноэстетики. Борьба с пространством.)
Напомню: Изоморфный - имеющий ту же структуру, схожие свойства.
Можно поискать эпизоды в НРК отвечающие этому описанию и оценить детали, значение которых заменено.
Спасибо за краткую и одновременную емкую цитату из Лотмана
Я попробую привести примеры того, что считаю подходящей иллюстрацией для этого высказывания, особенно в отношении "вырванной детали" и переноса ее значения - метонимии. Не судите строго: примеры у меня уже были, только сами по себе, я их по смыслу соотнести друг с другом могла, но то, что они могут подойти под определение такого ученого и профессионального термина как метонимия в кино, до ваших материалов, соответственно, и не предполагала. Правда, значение метонимии, изоморфной миру, мне даже и с пояснениями непонятно..
В общем, подходят следующие примеры или нет под это определение, судите сами:
И вот все эти примеры самоцитирования, даже если не укладываются в понятие метанимий, вполне соответствуют, как мне кажется, вот такому определению:
При этом в постмодерне слегка видоизменяется заимствованный материал, а чаще извлекается из естественного окружения или контекста, и помещается в новую или несвойственную ему область. В этом состоит его глубокая маргинальность**. Любая бытовая или художественная форма, в первую очередь, есть «…для него только источник стройматериала» (В. Брайнин-Пассек).
** В буквальном смысле слова - периферийность, «пограничность» какого-либо (политического, нравственного, духовного, мыслительного, религиозного и проч.) явления социальной жизнедеятельности человека по отношению к доминирующей тенденции своего времени или общепринятой философской или этической традиции. (из http://postmodernism.academic.ru)
Просто интересное совпадение)) По сюжету уснул на диване, а потом по тексту в ванной)
И у нее была еще работа, называется "Париж со змеями", которая вышла до "Эстетики" и в которой содержатся те же идеи, которые потом получили всестороннее развитие в этой последней по времени книге.
Если я правильно, конечно, поняла значение этого кадра: если женская голова заменяет его собственную, то это и должно означать некую фемининность Воропаева? 
может только то, что здесь танцуют в первый раз, а там - петь будут? Или что караоке будет их вторым свиданием на публике, и музыка здесь звучит как подготовительная к их пению там? 