http://absurdopedia.wikia.com/wiki/%D0%9F%D0%B8%D0%BD%D0%B3%D0%B2%D0%B8%D0%BD%D1%8B

Гипертекст - текст, устроенный таким образом, что он превращается в систему, иерархию текстов, одновременно составляя единство и множество текстов. Простейший пример Г. - это любой словарь или энциклопедия, где каждая статья имеет отсылки к другим статьям этого же словаря. В результате читать такой текст можно по-разному: от одной статьи к другой, по мере надобности, игнорируя гипертекстовые отсылки; читать статьи подряд, справляясь с отсылками; наконец, пуститься в гипертекстовое плавание, то есть от одной отсылки переходить к другой.
Г. - это нелинейный лабиринт, своеобразная картина мира, и выйти из него, войдя один раз, труднее, чем может показаться на первый взгляд.
Источник - Руднев В. Словарь культуры ХХ века
Точность цитирования - почти дословно
>>> Гипертекст - способ организации текста (и вид текста), появившийся с внедрением в жизнь компьютерных технологий обучения. Дает возможность читателю, работающему с одним текстом, мгновенно получить на экране другой (чаще всего, поясняющий, раскрывающий смысл некоторого понятия глубже, чем текст первоначальный). А затем вернуться обратно и продолжить чтение основного текста. Глубина "вложенности" текстов формально не ограничивается. Связь текстов между собой организуется с помощью гиперссылок (линков). Ссылки могут быть и перекрестными.
Источник - Г.Рябов - URL: http://www.litera.ru/slova/ryabov/setetura.html

Ризома (фр. rhizome «корневище») — одно из ключевых понятий философии постструктурализма и постмодернизма, введенное Ж. Делёзом и Ф. Гваттари в одноименной книге 1976 года и призванное служить основанием и формой реализации «номадологического проекта» этих авторов. Ризома должна противостоять неизменным линейным структурам (как бытия, так и мышления), которые, по их мнению, типичны для классической европейской культуры.
Наглядным образом для неё выступает запутанная корневая система растения. Согласно Делёзу и Гваттари, у ризомы нельзя выделить ни начала, ни конца, ни центра, ни центрирующего принципа («генетической оси»), ни единого кода. Они называют следующие основные свойства ризомы: (1) связь, (2) гетерогенность, (3) множественность, (4) незначащий разрыв, (5) картография, (6) декалькомания.
По словам У. Эко, выстраивая мир романа «Имя розы» как «пространство догадки», он опирался именно на понятие ризомы — одного из типов лабиринта

Помигав вовсю зелеными бликами на входе в ЗЛ,



по приказу своего свежеиспеченного шефа Катя послушно подошла к двери фотоателье и вежливо постучала в дверь.
Услышав «Да,да,»-она, естественно принимает это за разрешение войти, открывает дверь, и с противоречивыми словами «да,да,нет», к ней поворачивается фотограф ЗЛ.

* Примечательный случай разночтения в понимании: его «да, да» означало, скорей всего, лишь обычное телефонное «да,да» в значении «алло», как это видно из дальнейшего диалога, и было легко – с тз Кати за дверью – воспринято ей в контексте ее ситуации: как разрешение войти. (Именно такой пример «да» как «алло» и приводится в 28-29 главе монографии Н.Маньковской по постмодернизму «Париж со змеями» о значении термина - деконструкция означает выяснение меры самостоятельности языка по отношению к своему мыслительному содержанию;)

-Ты прикинь, сегодня наш креативный эстет говорит мне, –
Здесь, увидев, наконец, вошедшую уже в помещение Катю, он морщится и отмахивается от нее рукой, что Катя принимает за жест «проходит, не стой!», и, соответственно, идет вглубь комнаты. Фотограф, стоя к ней спиной,



продолжает говорить по телефону:
-А что же это, милый друг, у тебя на фотографиях нашей примадонны (Катя усаживается на стул для фотографируемого) у нее крупный план совсем не крупный (здесь в кадре идет Катя со здоровым зеленым бликом по всей линзе, которому этот разговор начинает не очень нравится, )



Катя тоже себя неуверенно начинает чувствовать при словах о «крупном плане», прикладывая руку к основанию груди



и оглядывая свой бронепиджак, видимо, на предмет его достаточной бесформенности)

Фотограф, все также спиной к своему клиенту,
-Слышь, понимает, что к чему, хоть и эстет!
(Интересное замечание: так эстеты не должны на такие мелочи, как величина крупного плана, обращать внимание вообще? А на что тогда? )
Катя подносит руку ко лбу, явно напрягаясь от услышанного, и блики сразу исчезают!



-А чего могу сделать? Если у нее крупного плана (проводит себя по груди жестом так, чтобы уж ни у кого сомнений не осталось, что он имеет под этим в виду, причем обозначенная область действительно является «крупным планом» в фото и кинообозначении – см. схему в посте Sonya в теме «А.Назаров и..») вообще нет, декольте хоть до колена опусти.
Только сейчас видит Катю у стены на стуле:
-Сейчас, Стас, погоди. (А если это был Станислав Назиров, тоже, в принципе «Стас»?)
Вам чего? - к Кате (ноль реакции на ее внешний вид, лишь неприветливость в обращении, как к помехе в его телефонном общении с коллегой, и ноль бликов на его очках)

Катя очень четко жестами показывает, какой план ей нужен: только головы (блики согласно мигают ей жестам зелеными огнями: разумеется, только эта часть тела!)




- Мне сфотографироваться.. объяснив все жестами, поясняет,- на пропуск. (и выпрямилась на своем стуле…)




Фотограф, задержав на ней свой взгляд на секунду, (по-прежнему,без бликов) кивает головой:



-А.. а я думал, крупный план (опять делает жест, на этот раз по пояс, - обозначение американского уже «крупного плана») для Плэйбоя.
**К месту или нет, но первый раз термин «постмодернизм» «прозвучал» в статье, намеренно размещенной именно в этом журнале.
***Да, и опытному фотографу понадобился всего лишь один внимательный взгляд ровно в одну секунду, чтобы оценить пригодность верхнего плана непрошеной, как оказалось, гостьи для пресловутого журнала

Катя,открыв рот, так и не нашлась, что сказать. Блики завозмущались вместо нее.



-Дорогуша,-продолжил фотограф, - я занят, понимаете, ЗА-НЯТ! (очки чистые)



-Подождите, пожалуйста, за дверью!

Катя, пытаясь возразить, встает все же с места:
-Я спешу, может вы.. (блики - против)



-А все спешат! Все почему то сегодня куда-то спешат! – начинает заводится не то фотограф, не то сам главреж (с чистыми очками, да и Катины очки в профиль тоже выглядят бесцветными).



И уже командным голосом и откровенно выпроваживающим жестом громко:
-Повторяю: шагом марш за дверь!



(тут и зелень на Катиных линзах сразу угомонилась и исчезла, чего уж суетиться, сейчас никакая фотосессия и не светит)- Я позову! Вопросы?!
(все это время – никаких бликов, яркий свет фотолампы виден через стекла его очков и все)

Отфутболенная таким образом Катя берет свои вещи и молча идет к двери, фотограф тоже молча провожает ее с недовольным видом, вот здесь у него один блик,



возможно и на тему «скорей бы ты ушла отсюда!», потому что он явно что-то подобное выразительно изображает мимикой.

Катя выходит в коридор … вместе с бликами.





Вывод: недовольство фотографа-Назарова было вызвано несвоевременным появлением Кати-Нелли в его вотчине, на ее внешний вид он не обратил никакого внимания, кроме как по контрасту с обсуждаемым по телефону с коллегой «крупным планом» примадонны, которого там практически не было, но зато был легко замечен у непрошеной гостьи. Бликов у него никаких в этом эпизоде не было, за исключением мигнувшего Кате на прощание явного желания, чтобы она ему не мешала продолжить разговор со Стасом (Назировым?).
Зелень у Кати свирепствовала вовсю при словах о фотографировании для Плэйбоя, несмотря на явное отсутствие каких либо зеленых огоньков в ателье фотографа при включенной лампе профессионального фотоосвещения, и снова появилась у нее на очках, как только Катя осталась ждать разрешения фотографа за дверью в многолюдном холле здания.

А теперь смотрим, что у нас происходит с Катей в этот самый важный момент фотографирования:





Катя «запорола» снимок полностью: смазанный кадр с закрытыми глазами! Но что получилось в результате на экране камеры фотографа, от чего он –невозмутимый и непробиваемый – оказался настолько потрясенным?




То же, что увидим и мы, и Катя, и потом Андрей, бережно держащий одно из этих фото на своей ладони много серий спустя:
Совершенно четкое изображение Кати с открытыми, а не закрытыми глазами, без морщин и с прямо посаженной головой! Вот как здесь:



Вопреки всем законам физики! Чудо, которое мог сотворить лишь настоящий творец!
Так удивительно ли, что такое желание и появится на очках автора этого чудо-снимка, видимо, теперь точно поверившего в свои неограниченные творческие возможности, раз желание



Творить (фиолетовый в значение символа творчества из «Назарова на вечеринке» помним еще?




Возникло у него на линзах, пока он все еще приходил в себя, обмахиваясь листом бумаги, но только теперь с дополнительным, голубым уже бликом



Всякий цвет может быть прочтен, как слово, или истолкован, как сигнал, знак, или символ. «Прочтение» цвета может быть субъективным, индивидуальным, а может быть коллективным, общим для больших социальных групп и культурно-исторических регионов.
http://www.mironovacolor.org/theory/hum ... symbolism/
Не зря же в России голубой цвет называют "нравственно высоким", имеющим к мужской эротике примерно такое же отношение как "дамские романы". Авторы книги La couleur постоянно называют красный цвет маскулинным и физическим, а голубой - фемининным и одухотворенным. "Как мирный, - пишут они, - голубой цвет несет свежесть, уединение с чем-то неземным и душевный покой".
Психологи голубым цветом наделяют романтичность
Распространенным штампом конца ХХ века была фраза "голубая мечта человечества - встретить братьев по разуму". Как пишет Вайс696, голубой цвет всегда был символом созерцательности и неба. В голубом большинство людей довольствуется духовной пищей, и их жизнь проходит под знаком альтруизма
"Это небесный божественный план, тот план, которого, по Фрейду, стремятся достигнуть и сублимировать наши инстинкты". Так пишет Рене Люсьен Руссо, постоянно называя голубой женственным цветом. Существующие исключения (творцы-мужчины) лишь подтверждают правило. Как и женщины в розовом, так и они, - живут в голубом. Ибо творчество - экстремум жизни. Время при восприятии голубого цвета недооценивается еще более, чем в зеленом.
Голубое пространство наших душ и голубое небо, нам смеющееся, - одна реальность, один символ", - полагал Андрей Белый
http://filosof.historic.ru/books/item/f ... t012.shtml
Голубой цвет - символизирует чистоту, разум, постоянство и нежность, .. считается цветом креативности, его рекомендуют для учебных аудиторий или кабинетов.
С помощью голубого можно отрешиться от внешнего мира и , оставшись наедине со своими мыслями, созерцать и спокойно размышлять…. Способствует креативности.
http://www.art-granatis.ru/information/color/index.html

-Все!

-Свободна!



Как только он перестает смотреть на Катю-Нелли, а смотрит или на принтер, или на фотографии, блики пропадают.
Катя бежит принимать из его рук свои фото, внимательно на них смотрит – никаких бликов на ее очках, как и должно быть при таком прямом освещении



Поднимает голову и на словах: - И что мне теперь с ними делать
Опять против всех законов физики, как во время съемки, но на этот раз на ее линзах появляются два слепящих блика



Ответ фотографа с трехцветными бликами, покачивающего головой вместе с ними:
-А что хочешь, можешь любоваться


-А лучше в отдел кадров сдай.



-Вполне здравый совет главнокомандующего сериалом А.Назарова для исполнительницы главной в нем роли Н.Уваровой. Но поскольку рекомендация деловая, а не творческая, то и блик тоже – деловое веление: иди сдай.



А дальше идет моя любимая часть в эпизоде:
Катя робкой надеждой, такой же улыбкой и своими «противозаконными» (относительно законов физики) слепыми бликами:
-А можно переснять?



-МОЖНО! НО ЛУЧШЕ ВСЕ РАВНО НЕ ПОЛУЧИТСЯ!




Вот и весь ответ фотографа-режиссера Назарова на три возможно подразумеваемых в этом вопросе просьбы:
1. Кате: - по сравнению твоим "позированием" – это идеал фотографии!
2. Нелли: старание похвально, но лучше не получится все равно
3. Критикам, зрителям, коллегам... – МЫ ДЕЛАЕМ МАКСИМУМ ВОЗМОЖНОГО И ЛУЧШЕ ЭТОГО НРК ВСЕ РАВНО СНЯТЬ НЕ СМОЖЕМ !

Катя-Нелли:
Спасибо!
(Катя: спасибо за ваши старания!)



(Нелли: спасибо за комплимент!)



Ответ фотографа: Не за что!



Ответ Назарова: Не за что!



Катя проходит мимо него, он провожает ее теперь лишь фиолетовой-творческой тенью на линзах: Не за что!




Возвращаясь к разговору все с тем же Стасом, и тем же фиолетовым налетом на линзах:
-Стас, извини, пришлось отвлечься



Катя, уже за дверье его ателье, рассматривая свои фото слышит окончание фразы:
-сейчас одна заходила,.. да.., для стенда… «Их разыскивает милиция» фотографироваться
И, приняв все, как всегда на свой счет, ( и мы вместе с ней тоже, разумеется) улыбнувшись своим мыслям, пошла дальше.

А теперь два возможных истолкования заключительной фразы главрежа в сериале:

1. Обычно-привычное и стопроцентно однозначное: Катя настолько страшна, что выглядит как преступница на стенде. – Сами подумайте, насколько это подходит по всем возможным смыслам к Кате, но ведь зритель не задумываясь ищет и находит везде и всюду подтверждение страхолюдства Пушкаревой, так что и эта фраза про стенд – туда же, в общую кучу к прочим типа «страшна как тысяча чертей!» от АПЖ в предыдущем эпизоде, хотя если представить себе такую картину в 1000 чертей, то что тогда получится?..

2. Для тех, кто не ищет легких путей в НРК :

Сейчас заходила.. – ответ на вероятный вопрос по телефону «Клиентка?» Да.- это о Кате
«.. для стенда… «Их разыскивает милиция» фотографироваться» - это уже о себе самом, видимо, в качестве образца формата фотографии по заказу милиции, раз это фото все же там оказалось - Ириша, привет твоей находке из кабинета Юлианы: из 79 серии со стенда «Их разыскивает милиция» (см.верх стенда в центре)



Из фотоателье второй серии в отделение милиции в 79й – далеко же занесло нашего главрежа!

(Ириша, у тебя оказалась первая часть от очередной пары «зеркалок» - на этот раз двух фото самого главрежа, раскиданных по сериалу. А вот для чего твое там фото – это уже попозже, если получится)

Мой вывод по этим бликам у фотографа Назарова:
Желающий творить и негодный кадр, который должен бы стать браком, сможет сделать хорошим, как получилось у фотографа с запоротым позированием Кати, а желающий творить (фиолетовый) и возвышать (голубой) одновременно, лучше, чем он делает, сделать не сможет.
А почему блики на Кате-Нелли? Потому что очень хочет все это совершить вместе с той, кого сам и выбрал на эту роль – с Н. Уваровой.

(Хотя самое первое мое понимание всех этих бликов на линзах известного уже режиссера, пригласившего на главную роль никому еще не известную актрису было другим:
Блики же по цвету напоминают звездное небо? – Ну вот, и ассоциация у меня была как строчка из Маяковского: если звезды зажигают, значит, это кому-нибудь нужно!
Вот так в НРК Назаров и зажег на кинонебосклоне новую звезду- Нелли Уварову, заявив об этом еще во второй серии НРК, сам став при этом ТЕМ, КТО ЗАЖИГАЕТ ЗВЕЗДЫ – то есть Творцом )