О сценическом костюме.
Сценический костюм создаёт образ героев, сценическим костюмом можно добиться понимания у зрителя характера действия, сценическим костюмом можно указать на дальнейшее развитие действия.
Например.
Катя на собеседовании в беленьких носочках - символе девственности. СУПЕР – ЭГО героя подавляет влечение к героине, отправляя его в предсознание, руководствуясь табу на девственность – это раз, и любовью/ словом, данным Кире, - это два. Правда, отправить то отправляет, но предсознание – это психическая структура, которая тесно связана с сознанием, и при размышлении и внимании содержание предсознания нет-нет, да и прорывается в сознание, доставляя ему противоречащий моральным принципам, а, следовательно, мучительный аффект влечения, который снова и снова подавляется волей героя. ЭГО героя уложено на наковальню: с одной стороны на него давит влечение, с другой стороны - недремлющее СУПЕР - ЭГО.
Как с этим справится Герой? – об этом история НРК.
Или!
Катя в платье в горошках. Жуткие горошки и жуткое платье. Богиня по имени ЗАВИСТЬ и РЕВНОСТЬ, проживающая в ТЕНИ дамочек из женсовета, постаралась.
НО!
Как же, порой, бывают женщины далеки от того, ЧТО влечёт мужчину к женщине!
Платье - жуткое, но вызывающе открывает детали целого:
- обнажает женственные ручки с кожей красивого, будто солнечного, оттенка, открывает запястье, которое подчёркивает золотой браслетик, и прикосновение к этим ручкам позволяет ощутить их мягкость и нежность, ну, «будто шёлк». (с)
- являет симпатичные ножки, приковывающие мужской взгляд.
- обозначает грудь, а Амурины монисты, улегшиеся аккурат к её высокому основанию, привлекает, как всё блескучее, взгляд – не захочешь, а увидишь и дорисуешь мужским воображением сокрытое жуткими горошками великолепие.
Властная рука, женственно поправляющая распущенные волосы, косящий, будто испуганной лани взгляд невероятно красивых, чёрных от расширенных зрачков глаз, покорность в позе, как что-то первородное в отношениях полов – воина и его женщины.
А всё вместе и вызывает у героя с ума сводящее желание, извергнувшееся из предсознания, куда было помещено усилием воли.
До древних барабанных ритмов, окрашенных гортанным криком наслаждения, символизирующих первородный инстинкт обладать.
До невозможности дышать – «душат меня эти горошки».
До невиданной дрожи рук – рваная подпись Жданова на контракте с АЙ-ТИ мало соответствует его обычной подписи.
Желание мощное, но несовместимое с установками ЭГО.
И конфликт получает следующее развитие: срабатывает механизм вытеснения и Катя вытесняется в ТЕНЬ героя на очень длительный период.
Или!
Катя на собственном триумфальном показе. Она - новоявленная королева всея Зималетто Екатерина Великая.
Вообще-то её надо было бы одеть примерно так.
Екатерина Великая в исполнении Кэтрин Зета - Джонс.
НО!
Это было бы уж слишком. Зрители бы точно не поняли такого изобилия.
И посему Екатерине Великой швеи-золотошвейки соорудили стилизОванное парадное королевское платье. Тяжелая, расшитая золотом ткань пурпурного цвета, заковывающая королеву в мужественную власть, являет подданным с одной стороны - величие и силу монаршей особы, а с другой стороны - точёную, хрупкую, изящную, как статуэтка, безумно секс .. (зачёркнуто) женственную, привлекательную (от слова «влечёт») фигурку с роскошным декольте. И всё это великолепие венчает малюююююююсенькая стилизованная корона в виде золотой заколки.
Подданные мужеского полу пали ниц перед своей королевой в парадном королевском одеянии. А некоторые подданные женского полу поздоровались с богиней по имени Зависть и Ревность, проживающей в их тени.
Или!
День тотального увольнения топ– менеджеров Зималетто. Катя в голубом платье, чуть замаскированном верхним одеянием.
Голубое платье с фотографии Кати в Египте, осквернённой жуткими объятиями этого типа, который Миша. Герой на свою голову этот ужас видел.
События накануне.
Разговор героев в Трафальгаре. Катя уходит, Миша вприпрыжку за ней. Останавливаются в предбанничке ресторана. Прощаются – любовь не получилась, но друзьями останутся.
А где же наш герой? – неужто покорился воле девчушки, мол, смОжете АндрейПалыч без меня, и сидит - посиживает горьким горем убиенный у барной стойки?
Ну, уж нет!!!
Герой на то и герой, чтобы действовать, когда цель сформулирована.
Здесь он! - за уголком. Катя покидает Мишу, герой выходит из-за уголка и уничтожает Мишу только взглядом. Фуух, слава тебе господи, а то ведь собрался бежать – отбирать свою собственность, Екатерину Великую, а там и до тяжких телесных повреждений рукой подать. А тут такое! – ни с тобой, и ни с ним!
Очччень хорошо. Герой получил передышку для подготовки нового плана покорения девчушки. Засел за барную стойку и под мелодию размышления что-то там кумекает.
Утро следующего дня.
Герой в раздумьях шагает на службу, видимо, крутятся в его светлой головушке пунктики новейшего плана.
И вдруг!
Катя увольняется. Ворвался в кабинет!
Глядь!!! – а на героине треклятое голубое платье, символ единения с Мишей. Неужто Миша опять со своим Питером домогался? - вот странный парень, и покушается, и покушается, и покушается на чужую собственность!
Глядь!!! - а на героине монисты, символ той прелестной девчушки на той вечеринке, когда руки ходуном ходили, и вместо вальяжной, высокомерной подписи «Жданов» получилось чёрти что.
Решение пришло молниеносно.
НЕ ВЫПУСКАТЬ ИЗ ЗИМАЛЕТТО!!! ЗАПЕРЕТЬ!!! ЛЮБОЙ ЦЕНОЙ!!!
Какой? Яростно и страстно внедрил, буквально впечатал указательным перстом в героиню ДОЛГ перед Зималетто. Да к тому же хорошо, что в Трафальгаре предусмотрительно открыл глаза героине на вражину Зималетто – Воропаева, мол, в картишки он компанию чуть было не продул. Ну, зрители-то знают, что уж не совсем и продул, но гипербола не помешает в обозначении врага: мол, смотрите, КатьВалерьна, этот тип способен, если что, обидеть Зималетто.
Замуровать Екатерину Великую в застенках Зималетто, а самому уволиться, мол, сто лет как не нужна мне компания – источник недоверия к моей любви. Пока…….. на данный момент не нужна. Герой умеет расставлять приоритеты.
Дальнейшие события требуют отдельного поста, с пошаговым анализом.
НО!
Ко всему прочему, помирило героев и голубое платье, чуть прикрытое верхним одеянием, и монисты – не зря ими героиня себя утрудила.
Занавес.
Итак!
Намеренный сценический костюм может нравиться или не нравиться зрителю. Не в этом его цель. Создатели решают творческие задачи – передать костюмом смысл сцены, дать понимание и усилить восприятие происходящего в кадре. А это уже не мыловарение, а творчество.
Красное и чёрное с Нелли Уваровой может смотреть и внезапно оглохший зритель. Чувственная пластика героини, мимика героини заворожит, как завораживает немое кино. А постепенное превращение её костюма из белого цвета в алый, от кленового листа на плече до буйства алого с головы до ног, зрительно создающее стремительное развитие всепоглощающей страсти, даст внезапно оглохшему зрителю невероятное проникновение во внутренний мир героини, в котором любовь – это смысл жизни.
|
А фасон ей подходит идеально. 
Но когда он складывается, получается... ой.
Я раньше просто не знала, что она играла Екатерину Вторую, действительно Жданов шел брать штурмом императрицу 
я вообще потом стерла из поста, только Синичка может их у себя оставила в цитате..
эротики мне вполне хватало, а тут секс тантрический... 
)
