vicher писал(а):
Я не согласна с Ксенией.
Вы можете не соглашаться со мной, но попробуйте пересмотреть кадры посиделок Андрея и Нади из 183 серии и кадры свидания Андрея и Кати в ресторанчике из 79 серии.
В этих сценах используется кинематографический приём, когда картинка видится /представляется и глазами героя, и глазом камеры.
Эти сцены объединены кинематографическим приёмом параллелизмом.
Музыкальные темы одинаковые.
Глюк в 79 серии.
Андрею вместо официантки МЕРЕЩИТСЯ Кира, то есть он видит Киру.
И зритель глазами Андрея тоже видит Киру.
Окончание глюка оформляется специальным ниспадающим проигрышем в музыкальной теме.
Теперь Андрей видит официантку.
И зритель глазом камеры тоже видит официантку.
Глюк в 183 серии.
Андрею вместо Нади МЕРЕЩИТСЯ Катя, то есть он видит Катю и именно с Катей нежничает.
Доказательство основано на подсказке создателей: только с Катей Андрей мог переплести руки в знаковом для К+А жесте, этот жест создатели изобрели специально для К+А в качестве особенности проявления их любви.
Но зритель глазом камеры видит Надю.
Окончание глюка оформляется специальным ниспадающим проигрышем в музыкальной теме.
Теперь Андрей видит Надю.
И зритель глазом камеры как видел Надю, так и видит Надю.
Действительно создатели сотворили хитрость, дабы запутать зрителя и усилить напряжение действия. Но дали достаточно подсказок для восстановления истины, то бишь доброго имени Палыча.
Ещё раз.
В 183 серии был глюк Андрея, то есть нереальность.
Следовательно, в реальности никаких нежностей – переплетения рук с Надей у Андрея не было.
Приведённая доказательная база основана на художественных приёмах, используемых создателями в НРК.
Но есть и логическая доказательная база, которую я озвучу ещё раз.
В приёмной в диалоге № 1 о намерениях Андрей говорит:
- Ну, потом производство.
В посиделках в диалоге № 2 о тех же самых намерениях Андрей говорит:
- Где-нибудь посидим и как раз вернёмся к началу показа.
То есть герои должны были бы отправиться куда-нибудь, чтобы посидеть. НО! Герои отправляются на производство.
Это говорит о том, что диалог № 2 – грёзы героя, а значит и видеоряд также его грёзы.
P.S.
Такой приём, как вИдение / представление картинки:
- глазами героя/героини,
- глазом камеры,
создатели уже применяли ранее.
Например.
Катю переодел и намакияжил женсовет для вечеринки в Ай-Ти Коллекшен. Ей понравилась её божественная красота.
Глюк Кати.
Палыч видит Катю глазами Кати, то есть видит её божественную красоту, и говорит: Катя, вы божественны. Вы будете самой прекрасной спутницей в мире.
А зритель видит глазом камеры небожественную Катю: чуда не произошло
Глюк закончился.
Теперь Палыч видит Катю собственными глазами и говорит: Катя, поторопитесь, мы выходим. Малина усилил тезис: чуда не произошло.
И зритель глазом камеры как видел, так и видит небожественную Катю.
sinichka писал(а):
. Или ты уверена в том, что все это действителько только глюк?
Уверена.
Это высокомерие Павла по отношению к Кате. Когда фирму надо было спасать, ой у меня просто уши вяли и убить их всех хотелось, столько грязи лилось и за глаза, а потом и напрямую в глаза:
"Ваша Пушкарева"... тьфу... А это "Ты предлагаешь мне ехать к ней и за кухонным столом обсуждать..." Так и хотелось сказать - Мил человек, а это вообще-то твоя фирма и тебе нужно спасать ее, другой не только на кухню, но и пешком в ад отправился бы, чтобы спасти "дело жизни"! Нет, их величество ПО требовал владелицу всего его состояния к себе на ковер (и этого человека нам выдавали за умного и тактичного)...
) А вообще рассматривать фильм с профессиональной точки зрения не мой удел. Я сразу в бурю эмоций, в поток выверта души... так что прошу прощения, если вдруг кажусь чрезмерной... Ну вот, не умею я тихо любить 
Это в начальных сериях, когда Кира пыталась Катю уволить. А ещё та серия, когда Машка потащила её на встречу с джигитом... 