Небратья писал(а): У меня в связи с этим вопрос к театралам: как вам кажется, имеет ли смысл вообще ходить неподготовленным зрителям на подобные спектакли? Или незнание подоплёки неважно для понимания смысла пьесы, спектакля, поскольку это, несмотря на все литературные корни и опоры самостоятельное произведение? А может быть, эта литературно-театральная невинность открывает какие-то дополнительные смыслы в спектакле подобного рода?
Долго чесала репу ... Сложно. 
Есть подготовка и подготовка, авторы и авторы.
Том Стоппард - "простой" автор? Нет, и пьесы у него заковыристые.
"Берег утопии"? Скажи, как можно быть подготовленным к 12-часовому марафону, когда со сцены практически ВСЕ время говорят, говорят, говорят философы, писатели, интеллектуалы? Причем речь - во многом фрагменты их же писем, работ. Да нельзя. Спектакль идет уже 3 (!) года. Абсолютный хит. Ходит куча молодежи, которой все эти Белинские-Герцены ... Выходят в полном восторге, расплываются в блогах, гордые собой.
Что происходит? Думаю, дело в том, что умные слова произносят со сцены не куклы-функции, не говорящие мозги, а живые люди. Слабые, трогательные, милые, смешные. Срабатывает мощный, но комфортный для восприятия материал (пьеса), зрительская постановка (как это умеет Бородин) и увлеченность, горение артистов.
"Розенкранц и Гильденстерн"? Здесь интересно. Мне кажется, это шикарный материал (пьеса), потому что и подготовленный, и неподготовленный зритель здесь словит свой кайф.
"Готовые" - от остроумно "опрокинутого" "Гамлета". Как "двое из ларца", бедолаги Р. и Г. превратились из по-жизни-второстепенных персонажей в главные. От взгляда с их т.з. на весь этот дурдом в Эльсиноре, от узнавания "перевернутых" сюжетных ходов.
"Неготовые" - сначала от гэгов, актерских фишек - это действительно иронично, смешно. Потом будут увлеченно сопереживать, смотреть, как две серые тени, "вызванные" ниоткуда, попадают внутрь чьей-то пьесы и постепенно очеловечиваются. Ты видишь то ли грустных клоунов, то ли веселых трагиков - "вся жизнь - театр" - вот они проживают свой театр.
И в конце становится так грустно - грустно, до кома в горле. И "готовые" уже довно вместе с "неготовыми". Разошлись они только вначале, на уровне контекста.
Еще пример - "Ничья длится ..." Карбаускиса в РАМТе. Мы не читали первоисточника. И это - не пьеса, что еще сложнее. Но мы были готовы к трудному, тяжелому театру, к режиссерской манере, скупости на эмоции. А трудно не было, вообще. Переживание было настолько сильным, не передать словами. Это - режиссер, да?
Другой пример - Приглашение на казнь в РАМТе. Вот сюда мы пошли "неготовыми". Набокова не читали Было скучно. Хотя сюжет, религиозные аллюзии были понятны. Но не захватило, не сложилась картина. Не было ощущения чего-то целого. Хотя на сцене было немало необычного, интересного. Вроде, меня хотят как-то "занять", чтобы не скучала, а высказаться не хотят 
После я пыталась прочесть эту вещь Набокова. Поняла, что если бы я сделала это раньше, вряд ли пошла бы на спектакль
Вот, как-то так ...
|
