Посмотрела.
Долго не могла выплыть. Фильм погружает в себя и не отпускает долго.
Главное: сочетание очень качественных КАК и ЧТО. Это сочетание - и есть та самая пресловутая атмосфера. Случай, когда содержание зависит от формы, а форма – от содержания. Одно неотделимо от другого, одно важно для понимания другого.
Так как в обсуждении поднимались уже неоднократно главные вопросы фильма, от них и оттолкнусь.
Итак. Любил ли Никитин Надежду?
Конечно, да.
Вспомним рассказ француза. Настоящее в Надиной жизни останавливает часы, а вскоре приходит в негодность и ломается – умирает. Суррогат же заводит часы вновь.
Во время истории с Никитиным часы стояли, когда он умер – пошли.
Голос Ивана за кадром звучит для нас уже после всего (ну, допустим, что его душа рассказывает о своей любви). Все эти «нет, я не влюбился», «не знаю, любил ли я её», «одержимость» и т.п. – от его уверенности, что настоящая любовь не умирает, а его умерла – значит, была не любовь.
Он разграничил «любовь с первого взгляда» – и когда «мало увидеть лицо один раз». А я бы поставила знак равенства, рискнула. Ведь он «просто запомнил лицо, но и этого оказалось достаточно».
Но любой любви рано или поздно приходит конец. Закончилась ли его любовь той ночью? Предположим, что да. ПОЧЕМУ?
Здесь два варианта.
Первый.
Любовь умерла случайно. Последнее слово в фильме – фатализм. Следователь вот всё тоже допытывался у тренера жениха-боксёра: ПОЧЕМУ здоровый парень, матёрый боксёр, умер от простого удара в грудь? И тренер растерянно повторял: не знаю… Никто не знает, и нет смысла искать причины. Героиню любили четверо мужчин (о да, она эксперт в антиквариате), и все четыре любви умерли случайно: три из них из-за случайных смертей, четвёртая при жизни. (Но Надя исправила этот непорядок).
Второй вариант.
Любовь РОДИЛАСЬ случайно и поэтому умерла. Здесь нужно вспомнить сцену интимной близости. Согласна почти со всем, что писала на эту тему Ксения. Да, герой видел эту сцену со стороны. Но есть один нюанс: мне показалось, что не их обоих он видит другими, а только себя. Он видит, что она остаётся собой, себя же – не узнаёт, это другой человек. Любовь в принципе была чужда ему, она была в его жизни случайна. (Вспомним его слова о первой встрече в метро: "Это была случайность"). Он понял это и снова стал собой.
В этой связи я бы не назвала актёрскую игру в этом фильме второстепенной. Она важна прежде всего для понимания образа Ивана. Двух его образов, которые актёр чётко разделяет.
С Надей (и когда звучит голос за кадром) герой один, в обычной же жизни – совсем другой. И в последнее утро он становится таким же, какой с другими женщинами, другими людьми.
Но как раз то, что голос после смерти звучит в том образе, который был с Надей, наталкивает на мысль, что любовь не умерла. Что заставило любовь пойти на попятный в то утро, неизвестно, но у неё были все шансы воскреснуть. Надя не дала.
Так что и этот вариант не отвергаю.
Далее. Сцена с признанием. Переломный момент фильма. Снимем шоры «комплекса объективности»: ничего общего с НРК. В НРК вся фраза целостна, каждое слово имеет значение. Здесь – упор на слове «люблю».
- я ЛЮБЛЮ тебя…
Между строк: понимаешь ли ты, что это означает? понимаешь ли ты, что вообще это значит?
Выражение её лица не изменилось. Она не хотела понимать. И за это он ударил её.
Потом хлопал милиционера по плечу, потому что дошло, что нельзя бить, когда кто-то тебя не хочет понимать. Ну, а её слёзы в реку – оттого, что после этого его поступка захотела понять. И убила его потом за то, что разрешила себе понять, а ему это было уже не нужно (на самом ли деле или ей только показалось). Ну, и за то, что разлюбил при жизни, а ведь чайник на её плите стоял на одной из четырёх конфорок, а не отдельно, и никакой самодеятельности быть не должно.
Кино настоящее, и в нём-то как раз случайностей нет. Не зря три года создатели оттачивали его. Всё выверено, всё на своём месте. Единственная сцена, не очень понравившаяся и вызвавшая досаду, – слишком долгое кружение-мелькание героини в баре. Дань пионерам артхауса. Не прониклась.
*
Актёрские работы все хороши. И Антипенко, и Фенкина вплетают образы героев в атмосферу фильма и делают их самих атмосферой. Фильм о любви, но тёплого действительно мало. Когда душа холодна, может не хватить терпения дождаться потепления.
*
На данный момент чувства и мысли в едином целом, а значит – пища и для ума, и для души. Посмотрим, что будет позже и после повторных просмотров. 
|
И в основном я смотрела, конечно, на игру ГА, Фенкина была оттеняющим фактором. Этот его расфокусированный взгляд, когда он пришел к ней в квартиру пьяный... Сказка! И повторюсь, очень много от Никитина ГА перетащил потом на Жданова, но не в такой резкой форме. А Жданов у нас выступает эталоном (пока).
Почему она надавала ему пощёчин в конце? После того, как калейдоскопом все женихи промелькнули и их смерти?
